邓静

我们都知道动画片是由一张张图片组合起来才呈现出动态的，一张图片是单调的，静止的，许多图片连贯在一起才是丰富的、动态的，写作也是如此。只描写一个画面或一个事物是单调的，只写某个时刻的画面是静止的，要让作文丰富和动感起来有两个办法：一是扩大画面增加多种联系，就像拍摄的镜头一样由定格到推送镜头，视野逐步扩大，层次丰富起来；二是从时间的流动中呈现变化，就像一棵树一样，从一天早中晚和天气阴晴雨雪这些变化中，呈现形状色彩的变化，虽然主体没变，但画面变了。本文重点谈这点——时间追踪法。

我们来看李汉荣的《有地可耕是至乐》的一个片段：

开天辟地以来，这片土地就一直守在这里，长过公元前的荒草；养过春秋时的蝈蝈；汉朝的马蹄从这里踏过去；说不定，在唐朝，这里曾是一片桃树林，那灼灼的桃花，曾把某一首诗照亮、打湿，使它染上了朴素的香气；而在宋朝，这里也许有过一个安宁的小村庄，竹篱茅舍，鸡鸣狗叫，到夜晚，孩子们就在林子里捉迷藏，在这土地的五尺之下或三米纵深，或许掩藏着那夜的月光和孩子的追逐的脚印、天真的笑声。

我一镢头一镢头地挖着地，竟觉得是在挖掘重要的遗址，顺着镢头刃子涌起的泥土，都是记忆的颗粒。其实，哪一寸土地不是时间和生命的遗址呢？

“哪一寸土地不是时间和生命的遗址呢”实在是太精辟了，用时间追踪的慧眼来看，一块荒地有过无数的春秋，在历史长河中有过无数生机勃勃的画面，我们穿过岁月的隧道就可以看到这块荒地的无穷风景。

万物都是如此，都凝聚着无穷的时间，无穷的风景，运用这样的思维，任何事物都可以写得风光无限，任何事物都有讲不完的话题。就是一堆牛粪都会耐人寻味：

湖滩上的牛粪哪是这样！它的前身，那些湖草可不是平庸之辈。一年中有一大半时间是在水下，在黑暗的湖泥底下，凭一条宿根顽强地活在那里。等到湖水退去，它们从地底露出头来时，外面已是冬天。冰和雪眼看就来了。它们不管，迎着冰雪往上长。下雪的日子，我曾扒开冰雪，看到它们绿绿的叶子，正长着呢。它们没有太多的时间，它们不能等。等到湖岸上那些草睁开眼来准备生长时，它们已经开花，即将完成生命的周期。这样的草有筋有骨，是非凡的。难怪那些吃草的牛老是在反刍，像反刍某些经典。它们的反刍，最终来到牛粪上。（学群《牛粪本纪》）

单用肉眼来看，牛粪丑陋不堪，而用时间追踪法来看，那就充满了诗意。牛粪是由牛吃草得来，这草是湖中之草，经历了冰雪的历练，有筋骨；这草长在天地之间，得日月之精华、雨露之滋养，是有生命力的自然之物，而牛吃着这样的草，不就是在反刍某些经典吗？每一块牛粪不就是这湖中的天和地一起完成的吗？在这些最不起眼的事物上，竟然引申出这样宏大的主题！

套用罗丹的名言，生活中不缺少题材，而是缺少发现题材的慧眼。學会运用时间追踪法，就可以化平凡为神奇，化单调为丰富，化静态为动态，就可以发现更多的题材。

时空观是很重要的作文思维，万事万物都凝聚在时空中。仔细想想，时与空是不能分开的，时间里有空间，空间里也蕴藏着时间，乘着时间的翅膀，我们可以看到空间的风景。