文／程瑶

她的“微妙”,是风格?还是诟病？

文／程瑶

索菲亚·科波拉与父亲弗朗西斯·科波拉合影

听着这张弥漫着迷幻和飘逸的专辑创作，故事中的女孩们也仿佛森林里漂浮的灵魂，始终保持着和观众的距离感。

成长于片场的索菲亚·科波拉曾经对《教父》有着这样的评价，“我真心没觉得是个很大的事情！”因此，每每有人问她，父亲对她电影风格的影响的时候，她总是绕开话题。

在索菲亚·科波拉的言谈中会经常听到一个词——“微妙”，这个词精准完美地概括了她的创作风格。《迷失东京》几乎没有故事主线；《处女自杀》的女孩们仿佛森林里漂浮的灵魂，始终保持着和观众的距离感；《绝代艳后》孤独女人的内心表现；刚刚在戛纳获奖的《牡丹花下》被影评人诟病“太过空洞”……显然，我们有必要看明白索菲亚到底想要表达什么。

工作状态的索菲亚·科波拉

索菲亚·科波拉的时尚大片

小时候的索菲亚·科波拉和演员马特·狄龙、戴安·莲恩合影

尽管从小生活在片场，而索菲亚第一次真正接触“电影”，是在她改编杰弗里·尤金尼德斯的畅销小说《处女自杀》时。“当我第一次读到这本小说的时候，我就完全知道要怎么把它拍成电影了。”索菲亚在The A.V.Club的采访中谈到。“女

孩子们在十四五岁的时候会变得特别毒舌尖刻，那是个容易受伤的年纪，而那个时候，任何小事看上去都有着重大意义，比如你的第一次心动，在那个年纪都会重要得惊天动地。”

索菲亚找来了许多六十年代的摄影作品为自己的剧本寻找灵感，“我有点想保护这个故事，不想让任何人拍出一部足以毁掉这个故事的电影。