摘 要：电影《红高粱》改编自莫言的小说《红高粱》和《高粱酒》，该电影在柏林电影节获得最高荣誉金熊奖，几乎每个喜欢电影的观众都看过这部堪称经典的《红高粱》。莫言获得诺贝尔文学奖，国内掀起一股“莫言热”，电视剧版《红高粱》也在观众的期待声中登上荧幕。无论是电影还是电视剧，讲故事的方式都与小说存在差异。因此改编剧要想取得成功都要采取一种适合自身的叙事方式。

关键词：电影；电视剧；改编；《红高粱》

一、叙事角度

电影《红高粱》是由著名导演张艺谋执导的影片，在电影的叙事视角上，导演张艺谋别出心裁。影片的开头，导演以“未见其人先闻其声”的方式安排了一段画外音——“我给你说说我爷爷和我奶奶的这段事……”。这段以孙子的口吻出现的旁白贯穿影片始终，以此表现影片是采用旁观者视角来向观众展示这一段发生在高密东北乡爱情故事。但是对于这个属于我爷爷和我奶奶的故事，剧中的“孙子”在画外音中并无一字褒贬。导演的这种处理手法正是通过第三者讲述故事背景，构建故事框架。所有的情节，所有的情感却都蕴藏在影片每一处细微末节之中，构成整个影片的血肉。观众则通过感受影片“血肉”来体会“我爷爷和我奶奶”之间的感人却又让人惋惜的爱情。

从电影的基本叙事形式上来说，电视剧是与电影最接近的一种艺术形式，但是其中差别也是显而易见的。电视剧较之于电影更加接近現实，更加通俗易懂。在叙事角度的选择上一般会选择内视角，即叙事者借助片中人物来讲述故事。

电视剧《红高粱》开头并没有像电影一样采用画外音来讲述故事，而是按照故事发展的顺序直接推进剧情。剧中没有任何一个人物可以预知未来之事，观众所知所感均直接来源于电视剧中人物。电视剧第一集中，戴老三欠钱没能力还，从而把自己老婆卖给曹二老爷。九儿为了赎回母亲四处奔波借钱，在九儿奔跑借钱的过程中观众也随着九儿感受着急切赎母的心情。电视剧采用这种视角有助于观众更好的进入剧情，吸引观众注意力，保证观众一直为剧情所吸引处于“追剧”状态。电视剧版《红高粱》之所以采用这种视角也与电视剧自身特色有着密不可分的联系。

二、叙事线索

一般来说电影时长大概在两个小时以内，电影《红高粱》的时长仅为88分钟，能够清晰完整的讲述一个故事就已经不容易，所以电影中很多细节和人物都没有得到展现，也并没有进行更为细致的刻画。电影版《红高粱》在叙事线索上来说较为单一，只有一条主线，那便是“我爷爷”和“我奶奶”的爱情。故事也只是沿着“我奶奶”出嫁，“我奶奶”和“我爷爷”相识相爱，“我奶奶”和“我爷爷”一起袭击日本人为罗汉报仇，直到最后“我奶奶”牺牲。基本是采用“以点穿线”的叙事线索，仅仅摘取小说中的几个典型情节，将其穿成一个完整的故事，使得形成一个精炼而典型的影片。

《红高粱》电视剧的拍摄恰巧弥补了电影在这方面的欠缺。一部60集的电视剧有足够的时间把一段故事完整而细致的展现出来。恰恰也是因为电视剧集数多，就更要求电视剧在叙事线索上下更大的功夫。除了使用线索将故事呈现以外，还要考虑足够的戏剧性，吸引观众一直看下去。因此电视剧对于戏剧性情节的要求更高，人物性格要更加丰满且富有矛盾，人物关系也必须更加复杂才能不断地产生矛盾，激化矛盾制造悬念。所以在电视剧版《红高粱》中，除了余占鳌和九儿的情感纠葛这条主线以外，还多了两条辅线，一是余占鳌和县长朱豪三之间的恩怨，二是整个民族的抗日史。这两条辅线的加入使得故事更加完整更易于观众的理解。三条线索相互交织推动矛盾发展。另外在电视剧的叙事中加入几个举足轻重的小人物，这些小人物的出现使得故事发展更具合理性。电视剧结尾，曾经九儿的丫鬟，也是嫁给占鳌的恋儿陷入日本人圈套，导致九儿和占鳌的女儿死在日本人手里。占鳌得到消息之后悲痛欲绝，誓死要与日本人斗争到底。

三、叙事节奏

叙事节奏分为内部节奏与外部节奏。内部节奏是指影片内容本身表现出的轻重缓急而给受众心理留下的主观感受，而外部节奏则是依据影视语言而组织起来的高低、起伏、强弱等有规律的运动变化。

电影是空间的艺术，空间大于时间。电影在短时间内可以完成几十年的时间跨度，不需要像电视剧那般将每个细节交代的清清楚楚，这也就是为什么一些电影会给人一种一头雾水的感觉，完全是因为导演在叙事节奏上没有把握清楚。电影《红高粱》在短短的一个半小时内，要完整讲述“我奶奶”被迫出嫁，遇到“我爷爷”直到“我奶奶”为了抗日牺牲。所以导演张艺谋删繁就简，略过了许多交代性的叙事步骤，直接采用第三人称画外音的形式交代故事背景，丰富故事内容。在主题选择上也是紧扣“我爷爷”和“我奶奶”自由而又浪漫的爱情故事，着重表现那个年代下敢于追求敢于冲破命运束缚的一种态度。由于画外音的插入，使得叙事节奏更加平稳。画外音所塑造的回忆感使整个故事更加可信更加让人动容。

电视则是一种更加注重时间的艺术，电视剧时长足够，不再需要像电影一般删繁就简的表达主题。较之于电影，电视剧是一种更加写实的艺术，它可以在一种更加接近真实生活的状态下进行叙事。它不需要像电影一样为了使叙事清晰而使故事集中于一条线索叙事，也不需要像电影一样删去无关紧要的小人物只为塑造典型人物。电视剧一般来说不会长时间把叙事集中于某一个人或某一件事，而是在叙事过程中衍生出更多的矛盾冲突，使得叙事不至于太过沉闷。

四、结语

虽然电影和电视剧在叙事方式中存在差异，但他们都依据原著表现出了小说中最为闪光的部分，都向观众展现出一种追求自由，冲破束缚的精神，都在各自的艺术范畴内进行了更深层次的改编探索。

参考文献：

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[2]李贺.从“影视有别”看红高粱的电视剧改编[J].鸡西大学学报，2013，12.

[3]杨丽娜.《红高粱》小说与电影的叙事分析[J].吕梁学院学报，2014，10.

[4]麻素芳.电影故事片与电视剧的叙事方法和镜头语言之比较[J].电影评介.

作者简介：

张贺（1992—），女，汉族，山东省滕州市人，辽宁师范大学影视艺术学院2015级戏剧与影视学专业在读硕士研究生，研究方向为影视创意与创作。