张志民++李晶晶

摘要：扎哈·哈迪德的设计大胆而极具时代特色，以新奇的建筑形态给我们带来意想不到的惊喜。她是解构主义的实践者，代表着当今最前卫的设计思潮，她的建筑理念不仅开创了一种新的建筑风格，也影响了当代美学。哈迪德打破了传统的建筑设计理念，以其独特的建筑视角，向建筑界展现了自我建筑风格的魅力，从一个完全不同的角度诠释了建筑和空间。本文通过对扎哈·哈迪德的教育背景、建筑外观的设计特征以及主要建筑代表作品进行探讨，进而更深刻的了解她在建筑外观设计上的独特理念。

关键词：扎哈·哈迪德；建筑外观设计；特征分析；建筑理念

一、扎哈·哈迪德的背景分析

（一）教育背景

扎哈·哈迪德从小受其父亲影响较深，自幼游历欧洲，养成了一种西方激进、开放的思想和文化，为以后的建筑理念奠定了一定的基础。

在大学期间攻读的数学专业使她精通了应用数学、物理学和逻辑学，使她善于把其他学科知识融入到建筑设计之中。1972-1977年，扎哈·哈迪德进入伦敦建筑联盟学院（AA学院）学习建筑学，并获得硕士学位。哈迪德就是在这里初步有了自己自由奔放的建筑理念，并在求学期间，开始对苏联前卫艺术产生兴趣，并且受其影响深远。到了80年代后期出现后现代主义，但他并没有追后现代主义，而是一直坚持自己的艺术感觉，继续探索前卫艺术。

1977年毕业后，她加入了OMA。同时与库哈斯在AA建筑学院执教。在OMA工作期间受库哈斯影响较大，尤其是库哈斯的从城市角度理解建筑的设计方法上，对哈迪德产生了深远影响。两年后，她离开了OMA，创办了自己的工作室，开始自己的建筑梦想之旅。起初参加大量的设计比赛，不断地展现自己的建筑理念，并将俄国构成主义和至上主义等前卫艺术思想融入建筑设计之中，创造出新的建筑形式和空间。在1983年的香港山顶俱乐部国际竞赛中，哈迪德荣获一等奖，但由于当年亚洲经济危机，此项设计只停留在在方案阶段。由于她大胆前卫的建筑设计思想难以被人们所理解和接受，在很长时间内其设计作品只停留在方案上，而被称为“纸上建筑师”。

（二）扎哈·哈迪德的两个设计形态阶段

1993年，哈迪德的处女作——德国维尔市维特拉消防站，轰动了整个建筑界。此后，哈迪德的独特的建筑理念出现在世界的各个角落，如：德国威尔市LFone园艺展廊、美国辛辛那提当代艺术博物馆、广州歌剧院、银河soho等等。哈迪德勇于超越自我的独特设计理念，其设计作品风格、形式迥异。她不断的变化建筑风格和形式线面的建筑语言，为世界展现了一个奇妙的动感时代。根据哈迪德的建筑理念和作品特征，可以总结为两个阶段：

“几何形态期”——1977-2003年。这一时期的建筑具有强烈的“动态构成”意味。建筑形式主要以锐利的三角形、或长弧形等方向感极强的几何形态为主，运用冲突、叠加、倾斜和错位等表现手法，创造了对比强烈、充满冲击力和不稳定感的动态形体。例如：维特拉消防站、辛辛那提当代艺术中心等都是这一时期的代表作品。

“塑性形态期”-2003年至今。从2003年在维也纳实用美术馆举办个人展后，哈迪德的作品出现了一些脱离几何形态，创造出了具有非线性、流动性和连续性的有机建筑形体。整体形态充满了动感、空间的连续、开放性，在其建筑形式构成要素上从几何形体转变成立自由、不规则的非几何的连续曲面。这一时期的建筑主要有台中古根海姆美术馆、广州歌剧院、阿布扎比表演中心、伦敦奥林匹克水上运动中心等。而扎哈·哈迪德的建筑思想和理念的形成原因，除了家庭和教育背景以外，主要受到以下几方面的影响。

二、哈迪德的建筑外观设计的主要特征

（一）建筑外观形态的非线性关系

在扎哈·哈迪德的建筑作品中，总是表现着一种混沌而有序的复杂形体，责任且在复杂性的背后蕴含着一种深层次的秩序感。在哈迪德的设计表现手法上都能体现这种以非线性思维为指导的设计趋势。哈迪德致力于创造出一种反应自然、社会和时代的复杂性的建筑，使建筑与这个时代和城市环境息息相关。而哈迪德的建筑外观设计的更加趋向于一种非线性关系的设计理念。

非线性科学主要以非平衡、不规则和不确定等复杂现象和系统为研究对象，主体是混沌、分形与孤子。哈迪德的设计理念则试图颠覆传统的线性思维，用一种非线性思维来创造一种反映世界复杂性的建筑。在哈迪德看来建筑就是一个复杂的系统，他用非线性的组合创造出复杂的建筑形体和空间，将建筑形体进行体量解构，再以场域、自相似、叠加和置换等方式将建筑组合成一种多元、异质和不确定的复杂关系。

（二）建筑外观设计的超理性思维

哈迪德这样能够超越自我、勇于创新的建筑师，超理性设计思维给她的作品带来的独有的个性，非常符合她的美学思想。哈迪德在建筑外观设计上追求新异、激进的建筑语言，使人们常常有梦幻般的感觉。从哈迪德的建筑总体来看，她的建筑形式不是非理性的而是超越我们的理性思维，展现的一种“超理性”设计思维。

（三）建筑外觀设计的塑性流动形态

从哈迪德的早期建筑作品香港山顶俱乐部及维特拉消防站体现的是一种具有很强视觉冲击力，极具动感和几何形体的建筑形象，被称为动态构成的解构主义设计作品。而到魏尔市LFone园艺展廊、罗马当代艺术中心等则体现了一种柔和的带状形体的婉蜓与流动。近几年来，哈迪德的作品主要呈现的是一种流动、连续的自由形态特征，她用自由的曲线和曲面，塑造出夸张而奇特的建筑形式。

三、结束语

扎哈 · 哈迪德走了。她的一生是如此的传奇。她的建筑灵活运用曲线，充满着戏剧般的造型，她的建筑无论在何地总能够喧宾夺主，与周围格格不入。可以说哈迪德和她的建筑是新媒体时代的宠儿，她的建筑不是那种沉稳的、耐人寻味的、充满历史积淀的、需要细细咀嚼的那类，而是通过强烈的视觉冲击力去击垮观赏者的自信心。扎哈的设计超越时代，具有一种惊世骇俗的风范。她的设计不仅仅开创了一种风格，形成了一个流派，更影响甚至颠覆了当代设计美学。

参考文献：

[1] 大师系列丛书编辑部编著.扎哈哈迪德的作品与思想[M].北京：中国电力出版社，2005.

[2] 唐大为著。解读哈迪德[D].南京：东南大学，2005.

[3] 杜倩著.扎哈哈迪德建筑创作思想及其作品研究[D].上海：同济大学，2008.

[4] 刘松茯、李静薇著.普利兹克建筑奖获奖建筑师系列-扎哈·哈迪德[M].北京：中国建筑工业出版社，2008.