张玉洁

摘 要：本文章以阿恩海姆《艺术与视知觉》书中的“张力”的有关阐述作为理论依托，试图从巴洛克式建筑角度解读阿恩海姆的“张力”理论，分析“张力”形成的要素。

关键词：阿恩海姆；张力；运动；巴洛克式；建筑

中图分类号：J2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）21-0074-01

艺术家们常以为，不动之动是艺术品的一种极为重要的品质。但很显然，绘画作品中基本上不存在真正的运动，在绘画作品中看到的运动是与传统意义的运动不同的另一种运动。“在画和雕塑中既看不到由物理力驱动的动作，又看不到这些物理动作造成的幻觉。我们从中看到的，仅仅是视觉形状向某些方向上的集聚或倾斜，它们传递的是一种事件，而不是一种存在”①。“正如康定斯基所说，它们包含的是一种“具有倾向性的张力””。②

“张力”一词在物理上指物理受到拉力，物体内部产生的牵引力。“具体的，可参考英国著名文论家瑞恰慈在《修辞哲学》提出“远距”原则：如果要使比喻有力，就需要把非常不同的语境联在一起。而且，按新批评派的看法，比喻的两造之间，不但距离越远越好，而且如果他们的连接是完全违反逻辑的逻辑，那就含义更见丰富”③。 “两种相互对抗的力相互较量之后所产生的结果，就是最后生成的知觉对象。而从本质上来说一切知觉活动都是能动的活动”④。

“如果想使某种式样包含着倾向性的张力，最有效和最基本的手段就是使它的定向倾斜。”同时，阿恩海姆还以为掌控了绘制倾斜定向的技术手段，就相当于是掌控了区分运动和静止的能力。……