王海珍

曾经17次担任诺贝尔文学奖的评委会主席谢尔·埃斯普马克说过这样一句话：“以书写对抗失忆是作家的责任。”对抗失忆不仅是作家的责任，也是文化人的责任。

在越来越多的文学作品被搬到荧屏的当下，文字和影像是当代最为大众所熟悉的两种编码方式，文字的力量是影像力量的源头，而影像又将文字的力量传播给普通的大众。

有人曾将文学与影视的相遇比作动态美遇到静态美。文学遇到影视，本就充满诗意，莫言的《红高粱家族》与张艺谋执导的《红高粱》、马里奥·普佐的《教父》与弗朗西斯·科波拉执导的《教父》系列，无不是两者的巧妙融合，造就了文学史和电影史上的优秀作品。

影像的影响力越来越大

近年来，以文学原著改编的电影《一九四二》《归来》，以及新版电视剧《红高粱》《白鹿原》等的热播，让文学本身的存在有些快乐也有些尴尬；同时，《北京青年》《失恋三十三天》《老有所依》等“中国特色”影视漂洋过海，作为“国礼”送到了非洲，在那里颇受好评。时至今日，中国已经成为全球第二大电影消费国、第三大影视产业生产国。有人发出这样的声音，在视觉文化盛行的全媒体时代，文学的受众会越来越少，文学的存活空间也会越来越小，更有甚者会说，认为如不考虑影视的“可改编性”，不能为其所用，文学的审美特性将日趋萎缩云云。

的确，随着全媒体时代、读图时代的到来，影像语汇正在改变我们的生活。视觉文化正在把一切不可视的东西转化为可视的东西。……