谢雍君

论武俊英唱腔的艺术成就

谢雍君

戏曲艺术家创造出具有鲜明个人风格的唱腔，是戏曲流派形成的前提条件。20世纪80年代，山西省新绛蒲剧团旦角演员武俊英相继推出《送女》《苏三起解》《西厢记》等剧，突破传统旦角唱腔高亢激昂、慷慨奔放的音乐边界，对蒲剧旦行唱腔艺术进行大胆改革，为旦角唱腔增添柔婉、清丽之气派，与当代观众审美品位相对接，彰显出蒲剧唱腔的现代音乐新品格，其唱腔被誉为“俊英腔”。之后，梆子腔又出现了晋剧“转转腔”和上党梆子“爱珍腔”，三种新腔以新颖的声腔风貌，展现出古老梆子腔既古典又现代的韵味，引起了戏曲界的关注。“俊英腔”的形成与流播，让我们看到了古老地方剧种在新时期转型过程中对创作主体创造力的需求，武俊英及其创作团队的创新精神和具体实践，可以为当下地方剧种如何激活自我创新活力提供参照。

“俊英腔”是蒲剧旦角唱腔史上的第三次变革，她的声腔创造推动了旦行女腔艺术在当代的成熟与完善。在武俊英之前，蒲剧女腔曾有过两次蜕变。第一次是20世纪20年代蒲剧女伶的出现，改变了之前以男旦为主的唱腔格局，女伶冯银娥入班学戏，开始登台演出。蒲剧与京剧不同，京剧的旦角唱腔用假声来唱，即小嗓，而蒲剧旦角唱腔则真假声结合，即男扮旦时，大小嗓混着用。冯银娥的女腔传承自男旦师傅那里，即以男旦唱法为主，有时粗犷，有时细腻。听起来，细时像头发，粗时像橛把。……