吴投文

在新世纪以来的诗歌格局中，80后诗人与90后诗人目前还处于诗坛前辈的暗影之中，这一状况可能在短期内还难以打破。这也说明，目前的诗坛格局实际上还固化在某种较为牢靠的秩序中。这种秩序包含着文学史的内部压力，也包含话语资源分配的不均所带来的外部遮蔽。在有创作实力的诗坛前辈那里，80后诗歌与90后诗歌被认为还处于“不成熟”的状态，还没有完全摆脱前辈诗人的创作模式而独开一路，离取得独立的创作身份还有一个过渡的时期。当然，实际的情形非常复杂，一代诗人的创作需要一定的时间去验证他们的创造性。对80后诗人与90后诗人来说，要走出诗坛前辈的暗影，还得拿出拳头作品作为通行证。

在80后诗人中，有一些已经显露出颇不一般的创作实力，如春树、郑小琼、李成恩、莫小邪、王西平、唐不遇、罗铖、杨庆祥、熊焱、肖水、王彦明、茱萸等人，在诗坛已经受到相当的关注。春树的创作几乎是一个难以复制的特例，她在80后诗人中成名最早。她是2004年美国《时代》亚洲版的封面人物，这在该年度是一个文化事件，这对于扩大她的知名度和影响力非同小可。2008年，郑小琼获得庄重文文学奖，这意味着传统主流文学界的认可，这对80后诗人来说也是可遇而不可求的机遇。在80后诗人中，这样的成名机遇极少，一是需要一定的创作实力，得到读者的认可；二是需要得到媒体的广泛关注，呼应大众文化的某种需求。进入新世纪以来，一位诗人要出人头地是非常难的，尽管得益于新媒体的种种便利，但也同样需要面临新媒体那种无形的压抑机制。……