[摘 要]要准确把握展览的艺术特点，除了要对展览所属的文明本身有深入的研究，还需对其同时期的不同文明的艺术特征作横向对比，了解差异所在，只有这样，才能准确把握最具特色的艺术要点，再将要点化为展览元素，通过展览传达给观众。

[关键词]陈展设计；古代文明；再现

《曙光时代——意大利的伊特鲁里亚文明》是广东省博物馆于2014年5月中旬推出的重要特展，以意大利托斯卡纳大区考古发掘文物为主，展示了公元前1000年到公元前100年间来自意大利伊特鲁里亚文明的陶器、青铜器、金器、兵器、建筑装饰构件、宗教用品、陪葬品等共311件/组，全面展现了伊特鲁里亚文明的历史和艺术精华。本文通过对展览的“艺术风格”、“空间规划”、“展览亮点”、“展品组合”、“版式设计”、“照明设计”、“展示设备”七个方面阐释古代文明类展览的形式设计要点。

一、艺术风格

伊特鲁利亚文明，是伊特拉斯坎人在半岛上建立起兴盛先进的文明，于公元前6世纪达到巅峰，在习俗、文化和建筑等诸多方面对古罗马文明产生了深远的影响。

如何在展览上准确展现伊特鲁利亚文明辉煌的艺术特点？是艺术设计的首要任务。要准确把握展览的艺术特点，除了要对展览所属的文明本身有深入的研究，还需对其同时期的不同文明的艺术特征作横向对比，了解差异所在，只有这样，才能准确把握最具特色的艺术要点，再将要点化为展览元素，通过展览传达给观众。因此在设计初期设计团队分别对伊特鲁利亚、希腊、古罗马等同时期的文明做了大量的背景资料收集，在图书馆借阅大量文明相关的历史书籍，在网上收集相关的图片、视频等历史资料，涉及各文明的起源、生活、喜好等方方面面，收集资料力求越丰富越好。进入设计阶段，我们将各样资料归纳整理，这是一个精炼的过程，力求越准确越简练越好，还需要结合展厅面积、空间及受众认知特点等因数综合考虑设计。

我们了解到伊特鲁利亚文明分为共分为“东方化时期”、“古风时期”、“古典时期”、“希腊化时期”四大阶段，每个阶段都有各自的艺术特点，以“东方化时期”为例：这一时期伊特鲁利亚人拥有丰富金属矿产资源，加上东方的技术和样式大量传入，创造了十分发达的金属制造工艺，造型之多变、想象力之丰富、工艺之精细的金首饰是这一时期的代表性的艺术特点，显现了伊特鲁利亚非凡的创造力，因此金色成为这一时期的主题色，其造型图案非常具有代表性，被提取作为设计元素。又如“古风时期”的代表作品--红黑彩绘陶器，红黑的色彩配搭充满视觉冲击力，单线平涂的图案十分简洁，造型线条质朴自然不失优雅，富有节奏感。

通过对各阶段的艺术风格中总结，我们提炼出“奢华的黄金色”、“充满活力的陶红色”、“将沉着的陶黑色”、“优雅的石白色”、作视觉主色；以金首饰、红黑彩绘陶器、墓穴壁画中的造型图案为设计元素，运用到展览的平面设计及空间设计中，共同形成简洁优雅、素净庄重的具有伊特鲁利亚艺术特色的展览风格。

二、空间规划

本次展览共展出文物311件/组，展厅面积850平方米，展线200米，展览内容分为五大单元、二十二个分部，内容结构庞大，展品从最小2厘米的耳环，到3米宽的石棺，更有9米长的三角楣饰，品类多样、材质丰富，尺寸跨度大是本次展览的特点，对空间的规划布局提出不少的挑战。

展厅的空间设计秉承以文物为核心的设计原则，根据大纲及文物特点以简练的直线墙体将空间分割为五大部分外加一序厅，分别是“前言”、“伊特鲁里亚文明的起源”、“领主文化”、“宴飨和社交酒会”、“伊特鲁里亚的宗教”、“死者的世界”，各空间相对独立自成一格，每一部分都分别围绕数件重点展品展开布局，形成以点带面，主次分明，错落有致的展览布局。空间的氛围营造上没有使用过多的装饰，素净的空间反而更能衬托文物，通过重点照明的方式，让观众把注意力集中在文物身上，营造一种神秘庄严的展览氛围。

三、展览亮点

（一）序厅

序厅安排在展厅外的过厅，这一布局，能使展标序厅的设计有更加多的发挥空间，使展厅空间更加充裕，展品排布更加舒朗，功能区分更加明晰。展标序厅设计灵感来自伊特鲁利亚神庙，分为展标、柱廊、前言三部分，展标作为整个展览的开端，是整个展览艺术语言浓缩精华的部分，对展览起到点题的作用，展标整体设计简洁，以左右两块主题墙组成，角度略微倾斜往内收窄，引领观众进入柱廊，柱廊是序厅的设计亮点，柱廊以8条4米多高的多利安式圆柱组成，两边各四条，在空间排布设计上被刻意收窄，充分利用空间特点，形成窄长型空间，这一类型的空间再配合由上至下的聚光灯设计，整体效果神秘宏伟，气氛庄严圣神，穿过这一柱廊，空间虽然不长，但却能为观众带来“安静”的心理暗示，让刚从喧哗的外界进入参观的观众的情绪稍微平复，对紧接展览的参观有莫大的帮助。

（二）时空长廊

进入展厅，是一狭长的空间，我们称之为时间长廊，地上印有一幅意大利托斯卡纳大区古地图，提醒我们已来到神秘的伊特鲁利亚世界，而长廊的另一头，则是一幅蓬勃生长的大树照片，预示伊特鲁利亚文明在当下仍然影响在我们、滋润着我们。观众游走于长廊之中，通过参观墙上的“文化分布图”及“中意文化对照年表”等图版，由如穿梭古今，对伊特鲁利亚文明所处的地理位置，时代有了进一步的了解。

（三）双轮战车

双轮战车是第二部分“领主文化”的重要展品，我们设计了专属空间进行重点展示，空间设计参照舞台的半弧形设计，战车放置中央位置以裸展形式展出，专门设计的铁制支架将战车托高，使战车的双轮稍微离地，保证了战车安全，身后半弧形的背景墙上通过一幅石板路的照片，以及两旁的费埃索式石碑上的骑士造型雕刻，共同展示了战车昔日的使用场景，让观众对这一精美文物有更全面的了解。

（四）塔拉莫奈陶三角楣饰

塔拉莫奈陶三角楣饰是第三单元“伊特鲁里亚的宗教”的重点展品，也是整个展览的亮点之一， 它是目前我们所知唯一一件伊特鲁里亚文化后期具有完整的雕塑和建筑装饰的山墙。要完美展示这件展品难道非常大，整件三角长9米，高1.5米，由十几件碎片组成。我们根据测量，确定了楣饰最终组合后的外形，并为其定制了铁质三角背板，然后在背板上对每一块碎片进行定位，订做碎片固定扣件。最终，通过设計团队的不懈努力，这十几块碎片得以重组，壮观而精美的山墙装饰终能续写昔日的辉煌，被放置在整个展厅的中心位置最显眼的位置，让观众从中认识伊特鲁里亚人的宗教信仰和独有的建筑特色，达到预期的展示目标。endprint

四、展品组合

博物馆的展品摆放，绝非是将展品简单的堆放，它不但需要要通过美学法则将展品精心布置，还需熟知每一件展品的使用方式以及社会地位，才能为其在展览中找到恰如其分的位置。

例如像第一部分“伊特鲁里亚文明的起源”中的“骨灰瓮”展品，它体现了死者崇高的社会地位，需要使用专门积木把其托高，通过独立展示以示尊敬。

而一些展品则需要组合摆放，例如布凯罗黑陶。布凯罗黑陶是典型伊特鲁里亚陶餐具，类别有陶壶、陶杯、陶勺、陶盘、陶罐等，共三十多件展品，只有通过对众多餐具的组合摆放，才能体现伊特鲁利亚人精致讲究的用餐文化。

同样在“女性的世界：饰物和美容”部分，主要介绍耳环、项链、手镯这类展品，我们特意加上两尊“陶女子头像”跟饰物组合展示，从“陶女子头像”上可以看出她佩戴的是簇镶式耳环，胸前还佩戴着一条装饰着若干浮雕图案吊坠的项链，为观众提供了饰物的佩戴方式的参考，拓宽了展品信息的深度于广度，使观众对展品有更全面的了解。

五、版式设计

“伊特鲁利亚”版面形式主要分三种。

第一种是展览的各级标题。本次展览分一级标题和二级标题两个层级，一级标题使用橘红色底色，版面设计简洁，排版疏朗，字体采用无衬线黑体字，清晰易读，主次信息区分清晰，设计没有使用过分繁复的装饰性底纹，只是选取各部分代表性图案以单线平涂的设计风格对版面稍作装饰，起到点题的作用。二级标题是一级标题的缩小版，底色改用陶黑，跟明亮的橘红色形成鲜明的对比，版面层级关系一目了然。

第二种是作为文物的辅助说明，放置在文物附近，多以图表等形式表现，例如意大利古地图、陶瓶样式图、伊特鲁里亚文化对照年表等，这类图版均全部重新设计描绘，以达到风格统一的要求，设计上也是尽量简洁，版面大小跟文物体积相适应，避免出现喧宾夺主的情况出现。

第三种是作用为渲染环境气氛，这类展板做在展柜外的展墙上，挑选意大利托斯卡纳大区风景及考古现场照片，充分利用展墙空间，使用大开封的软膜制作，这种软膜开封达到3至5米，对比起传统的只有1.2米开封的背胶喷绘画，面做大后不需要拼接，效果更加整体夺目，使空间充满生气，让观众在优美的自然风光中的衬托下感受伊特鲁里亚人的非凡智慧和辉煌成就，对提升展览的气氛有莫大的帮助。

六、照明设计

照明设计秉承“安全”“还原”“艺术”“舒适”的照明设计理念，在更好地保护文物的基础原则上，营造出赋有生命、充满活力、感觉逼真的照明效果，力求还原展品的历史文化底蕴和艺术造诣。

“安全”是照明设计必须优先考虑的要素，特别这次展出红绘式风格陶器以及三角，易受光照环境的红外及紫外辐射影响造成加速老化和损坏，这次展览灯具全部选用LED光源，无紫外和红外，勒克斯严格限定在50以内，通过专业的照明设计大大减少光辐射对展品的影响。

“还原”是检验照明设计质量的重要指标之一，本次展览所使用的灯具色温选用3000k暖白光，接近太阳的颜色，给人们厚重温暖的感觉，显色指数高于90，高显色指数的光色饱和通透，能真实地还原呈现历史文物的原貌、色彩、质地，将文明真实地呈现在观众眼前。

展览追求一种素雅庄重的艺术气息，照明设计的“艺术”表达是达到这一效果的有效手段，展厅空间使用重点照明和漫射照明相结合，对于双轮战车、塔拉莫奈陶三角楣饰、石棺雕塑等重点大型立体文物，我们通过重点照明方法，用定向照明和反光照明从两侧投射，造成不同程度的阴影，勾勒出展品的细节和色彩，折射出文物富有立体感的艺术效果，利用灯光赋予文物生命活力，逼真呈现，吸引观看者。而漫射照明则为观众带来宁静、舒适，光线柔和的参观空间。加上对灯具摆位以及照射角度的精心调教，最大限度地减少了眩光对观众的干扰，达到“舒适”这一博物馆展示设计深度要求。

七、展示设备

展览展品品类众多，材质丰富，需要跟具体情况使用合适的展示设备。像陶器、青铜器、金器这一类体积较小对环境湿度有严格要求的展品，主要使用具有恒温恒湿功能的通柜和中心展柜展示，配合多种大小规格的积木，形成高低错落的层叠式的展示效果。另外我们也为每一个造型特殊的展品，量身订做特殊展架，例如香水瓶，圆锥型的底部是其特色，亚克力制作的特殊展架，使其能直立于台面，得到更好的展示效果，同时摆放也更加安全。

建筑装饰构件、墓葬石雕、石棺等这一类大型展品，需要有一个坚固的展台，展台承重是首要考虑的问题。展台均使用15mm防火板制作，内部以50mm乘50mm方铁龙骨加固，部分重心不稳的展品定制专用铁制扣件作加固，全面的安全考虑使展品在五个月的展期内得到有力的安全保障。

作者简介：符凯（1983--），男，本科，研究方向：陈列展览。获得全国十大精品陈列展览3个：2013年度十大精品陈列展览《异趣同辉——清代外销艺术精品展》、2015年度十大精品陈列展览《牵星过洋——万历时代的海贸传奇》、2016年度十大精品陈列展览优异奖《文物动物园——儿童专题展》。

负责设计展览十多个：1.《 鲍少游书画展》2.《南国瓷珍——潮州窑瓷器精品展》3.《气吞河岳——辛亥风云人物墨迹展》4.《天南重地——雷州历史文化展》5.《新疆油画展》6.《紫石风流——现当代端砚精品展》7.《南国石韵——广东四大玉石精品展》8.《金枝玉叶——明代江西藩王墓出土玉器精品》9.《八闽墨宝——明清闽籍书画家珍品展》10.《异趣同辉——清代外销艺术精品展》11.《茗香茶韵——中国茶文化展》12.《曙光时代——意大利伊特鲁尼亚文化展》13.《重彩华章——广彩瓷器300年精華展》14.《牵星过洋——万历时代的海贸传奇》15.《文物动物园——儿童专题展》16.《玉鸣锵锵——商代王后特展》。

现任广东省博物馆陈展设计师。endprint