雨庄

画画儿对溥心畬来说，早期仅为闲情逸致聊以自娱，中晚期也不过就是换钱的手段，并未上升为道的层面。正如他自己说的那样，在诗、书、画的文人道统里，画，是被他排在末位的。溥心畬在诗词书法上均下过功夫用过力气，惟独画画，是无心插柳的偶然所得。这个超脱的“旧王孙”，一生都在政治漩涡中心打滚，却能做到片叶不沾身。

1912年夏，清帝溥仪下诏退位，17岁的溥心畬入清河大学读书习字，于西山戒台寺隐居，历经家国之变的他，此后十余年间，避世研学，潜心作画。而恰恰在这段时期，张大千也居住在西山附近，于是两人有过一段往来，其间因为一段“隔案传画”的逸事，在美术界留下“南张北溥”的佳话。

张大千曾赞誉溥心畬：“溥氏制画，可与吴湖帆并美齐肩，为吾所生平最佩服者。吴、溥二人之外，半个是谢稚柳矣。”对于张大千的推崇备至，陈巨来一开始却不以为然：“余只对其楷书佩服之至，于其画则未敢恭维也。”直到陈巨来亲见溥心畬私藏的得意之作，“余至此际方才读到了真正溥画了……静美莫与之伦，视大千、湖帆有过之无不及也……方信大千之言不谬也。”

的确，观溥心畬的画作，美，且平稳，有一种看不到作者喜怒哀乐的四平八稳。按说他的皇室身份和政治处境，不应该如此平淡，但我们看到的溥心畬确实毕生在性情上都是隐而不表的。溥心畬以“北宗”山水画驰誉画坛，他大多数山水构图可明显看出是从南宋的“边角”之景变化而出，画中大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气。