王弘毅

前两年就想写孙源，可是思前想后，终究没有落笔。只好在《大家》板块先把他的山水提前介绍。不谋而合，各方都从书法角度，分析了他的山水。别说，反而为读者多了认识他的角度。他的书法如同他的为人，厚道温润，在如此浮躁的书坛，悠然一弯清清亮亮的泉水，沁人心脾。做为老昆明，孙源就像四季如春的气候一般，平和中带着一丝无欲则刚的心绪，淡然中做着自己的本分。自幼酷爱书画，受教于李广平、孙太初门下，孙源是中国书法家协会会员，国家级美术师，云南省美术家协会会员。做为驻会的省书协副主席的他，位高权重，却温文尔雅、得心应手的做着自己的事。在书法界有着很高的声誉。

孙源是李广平先生和孙太初先生的入室弟子，他以“笔墨一味”为出发点，孙源注重师古人，师前贤，师造化，渐成自家风格。孙源的作品别致而高雅，不乏广平先生清秀飘逸之神韵，更具太初先生苍劲古朴之风骨，还有其自我提炼升华的当代书法艺术情趣。他的书法真草隶篆皆精，结体变化万千，别具独特之美，常给人无穷回味。他的书法独钟汉隶，尤以《曹全碑》《张迁碑》《石门颂》用功最勤，又于汉简及清人隶书有所得，故而落笔不俗；同时二王的飘逸之格，诱惑着他的气格。在他的创作中，魏晋书家的中和俊逸之气，扑面而来，释道之风，跃然纸上。

我们知道“隶变”的意义是十分深远的，它使中国的象形文字进入由点画组成的方块字的抽象符号阶段，篆书最后一点象形的痕迹被泯灭了，把象形符号需要的曲弧线条统统变成规整的点画、字形变成横势的扁方形。……