王晨雨露

摘要：长篇小说《活着》是余华由先锋作家向写实主义作家转型的标志性作品，张艺谋导演将这部小说搬上荧幕，用电影的形式创造了区别于小说的另外一种独特的审美样式。相比较而言，小说和电影有着相似的故事情节，但是二者在死亡叙事上有着明显的区别，这直接造成在由文字媒介向视听媒介转换的过程中，小说和电影形成了不同的艺术效果。本文试图从死亡视角、死亡归因和死亡基调三个方面对二者进行比较，从而展现余华小说和张艺谋电影在死亡叙事上的差异。

关键词：《活着》；小说；电影；死亡叙事

九十年代，余华由先锋作家向写实主义作家转型。1993年，长篇小说《活着》出版，这被视为其“先锋写作”的转折点。这部小说以写实为创作手法，通过零度介入的方式，记叙了福贵家庭内部的七次死亡：福贵年轻时沉迷赌博，输光家产，父亲被气的撒手而去；母亲在福贵被抓壮丁离家两个月后病重去世；儿子有庆为了救县长夫人，抽血过量意外身亡；女儿凤霞生下孩子大出血去世；妻子家珍在重病和多重打击下离世；女婿二喜在一场建筑工地事故中意外死亡；小说最后，外孙苦根因为饥饿过度，吃豆子撑死了。小说通过一次次的死亡来凸显活着的意义，将对弱者苦难生存的同情进一步提升为“活着”哲学。1994年，导演张艺谋根据这部小说改编同名电影《活着》，并一举拿下当年戛纳电影节评审团大奖、最佳男主角奖和人道精神奖。……