马云飞

摘要：从《一次别离》到《推销员》，伊朗导演阿斯哈·法哈蒂以其固有的表达方式、质朴的镜像语言、敏锐的洞察力，将一个又一个伊朗人面对的现实困境，幻化在光影世界中。从《一次别离》到《推销员》历时五年，导演以不变的诚意与艺术品质，在承袭中突破、在承袭中转变，也在承袭中寻找与思考。

关键词：内向化；叙事艺术；承袭；转向

伊朗电影向来以其质朴的镜像语言、固有的题材、以及别具一格的表达方式，立于世界电影之林。这种独特的气质既来源于孕育它的这片古老的土地，也来源于战后新现实主义电影的影响。阿斯哈·法哈蒂则是在汲取伊朗电影养分的同时突破了伊朗电影原有的固化的主题类型。他以家庭为核心，以家庭成员为主要元素，展现了这个相对封闭的环境中的矛盾与困境。阿斯哈·法哈蒂通过内向化的叙事手法，娴熟而精心地讲述着故事。随着叙事的推进，电影中的人物总是会在诚实与谎言、宗教与法律、信仰与道德等的冲突中备受煎熬。“私欲”与“道德”的博弈，是法哈蒂电影延续的追问与思考，也是法哈蒂留给观众的谜题。然而，在法哈蒂电影中宗教的束缚力与向心力，又总是给予迷茫中的主人公以微弱的指引与善良的呼唤。这是法哈蒂电影的风格，亦是其深刻的思考与探索。

一、以家庭为框架的内向矛盾及其外延呈现

家庭关系是法哈蒂最熟悉，也最擅长的题材之一。在家庭这个相对封閉的环境中，家庭成员之间的矛盾往往是社会矛盾的折射和缩影，而这种矛盾往往是内向化的，它的指向是家庭成员。……