陈世涵

摘要：苏轼在诗论中推崇的“枯淡观”，是对宋朝诗歌领域中“平淡观”的再升华。“枯淡观”的提出，对于重新认识诗歌的美具有巨大意义。本文将详细介绍苏轼诗论中的“枯”、“淡”各自的深层含义，以及“枯”与“淡”之间内在的精神秩序，借此来阐释其“枯淡观”中值得后世继承与玩味的精髓之处。

关键词：苏轼；枯淡；有限；无限

一、“枯淡观”之“枯”：有意义的枯

诗论中“枯”的概念，并不是由苏轼首家提出。“枯”的比较详尽的诗论意义早在唐司空图的《二十四诗品》中，就有相关记载： “神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，浅者屡深。露馀山青，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，共客弹琴。取之自足，良殚美襟。”“神存富贵，始轻黄金”强调的是人因精神上的富足而轻视物质的富足。“浓尽必枯，浅者屡深”强调的是浓烈的外表下则有空虚的内在，浅薄的事物反而更有深味。

苏轼提出的“枯淡”中的“枯”，则更是直接继承了司空图的“枯”的概念与内涵。

其于《评韩柳诗》一文： “柳子厚诗，在陶渊明下，韦苏州上，退之豪放奇险则过之，而温丽靖深不及也。所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明子厚之流是也。若中边皆枯淡，亦何足道！ 佛云： `如人食蜜，中边皆甜' 。人食五味，知其甘苦者皆是，能分别其中边者，百无一二也。”

苏轼所言的“外枯而中膏”，则将“枯”与“膏”两者进行并置。在苏轼看来，两者并不是相互冲突，而是相互共存。当然，也并不是说，诗句简单地、机械地将外枯的形式与有意义的本质叠加，即是符合苏轼眼中的好诗。……