摘要：剖解欧阳修的《秋声赋》一文，必须自三个互相迥异而又联结的角度来切入，这是源于此篇作品文本本身的多样性，一以“秋”，此维度下又可细分为秋景与秋思；一以“声”，即着眼于此篇作品的拟声、写声、感声特质；一以“赋”，即其文章本身文体特色的显现与建构。前两者较多涉及内容与情感思理，后者则多牵涉文本的外在显现，与文体学诸问题相关涉。而我们又必须注意到，一篇文本的内容与形式仅仅具有体与用两方面的位置差别，而在本质的功能涵义上，两者必然是水乳交融，浑然一体的互为滋生，所谓“鸡可生蛋，蛋可孵鸡”者也，无先无后，无主无奴。

因此，本文拟以此三点为主要切入点，重点置于三者的交汇点，次之则为其中两者的交叉点，以主次二分的等级制来铺陈本文内容，且重点观照相同或相似的文学传统对欧阳修《秋声赋》的影响，以及《秋声赋》自身的损益迭变，冀盼有所创获。

关键词：秋声赋；悲秋类赋；因革损益

一、“秋赋”——欧公之前的状秋之赋

真正意义上以“秋”为名的赋出现较晚，甚至在赋体文学出现之后的较长一段时期里，笔力涉及秋景秋意且笔墨较多的赋作委实寥寥。笔者翻阅浏览了裒录所有两汉赋作的《全汉赋》，其共收录八十三家，二百九十三篇作品，而其中算得上是赋秋之作的，西汉时期几乎阙如，仅仅在东汉末年出现了繁钦所作的《愁思赋》。这篇赋作较为简短，属于汉末抒情小赋。

其艺术特点典型地绍承了前贤，以秋写怀，描绘秋夜的寒冷凄清，草木的衰飒萧条，万物的凋零归寂，继而转入抒情，悲士不遇，末了又整顿颓情，在宣泄一番之后无奈自勉。……