刘佳璇++胡绪颖

产业整体原创能力的高低，并不仅仅取决于创作者的个人天才，更多取决于是否有良好的生产机制来支撑创意生产

2017年7月，风格独特的动画电影《大护法》上映后，迅速在互联网上引起讨论热潮，人们又想起《大圣归来》和《大鱼海棠》在前两年引起的舆论关注和票房成功。

另一厢，光线传媒和爱奇艺联合宣布国内首部动画网络大电影《星游记》定档8月11日。看起来，国产动画电影无人问津、人人唱衰的黑夜已经过去。

中国传媒大学动画与数字艺术学院教授高薇华认為，可喜的是，近年来已经涌现了一批专注动画电影原创研发的独立团队，比如《大圣归来》背后的十月文化、《小门神》背后的追光动画、《姜子牙》背后的中传合道等；而另一方面，优秀的动画电影工作室，已经可以获得彩条屋影业这类市场发行经验丰富、专注动画电影市场的团队支持。

“未来，如果行业中出现真正建立起合理原创创作机制的研发团队，在创作的源头上必然带动整个行业的良性生态。”高薇华说。

中国潮流文化社区bilibili（即B站）董事长陈睿认为，中国动画已经到了“万事俱备，只等大师”的阶段。陈睿说：“有市场的容量，技术上的基础建设也够了，现在是最好的时代，我们在等待那几个‘大师的到来。”

呼唤“大师”

无论是好莱坞还是日本，动画行业都有一批影响深远的“大师级人物”，比如沃特·迪士尼、宫崎骏、蒂姆·波顿、手冢治虫。

而谈起中国动画大师，人们掰起手指数的仍然万籁鸣、特伟、马克宣这些上海美术电影制片厂的老先生们，还没有看到产业化背景下新一代大师的出现。……