文/张亚萌

少女的背影 多重的表情

文/张亚萌

威廉·汉默帅 弹钢琴的女孩

日本能剧大师世阿弥主张艺术美“九品位”的至高者为“无相”之境，因此在日本艺术中—甚至在肖像绘画作品中—面部表情也并不绝对的重要。许多日本浮世绘作品将妖艳托付给美人的背面，以欲说还休的模样平添一种风韵。而在绘画历史中，用背影作为主要描绘对象而成为艺术史经典者不胜枚举，其中以女性特别是少女为主题的背影绘画，更传递出优美、执着、冷漠、疏离等多重视觉意义。原因似乎很明确：背影的描绘使观者无法窥探画作主人公的容貌与表情，而这种“无表情”的表情，含义却更为丰富与神秘—它指向对俗世的隔绝，对自我世界的沉迷，甚至透露出对彼岸世界的无限向往。

壁画花神（采花少女）

少女只有背影，也能展现出少女的美。庞贝壁画《花神》（《采花少女》）出土于意大利庞贝附近的坎巴尼亚城一座高级别墅的卧室遗址中。这一庞贝巴洛克风格的画面中的少女就是传说中的时序女神，她手持花篮，正采撷鲜花；创作者只呈现了她的背部，迷人的金发用五彩花瓣组成的花冠拢在一起，更增添她的妩媚；少女手如柔荑，肤若凝脂，白纱从肩头轻轻滑落，微风吹起风吹起衣袂飘飘，美妙的身姿似在空中飘荡，又丰盈细腻，观者仿佛可以感觉到她的温暖芬芳。

少女身旁的花树飘落黄白花瓣，简简单单地营造出花雨缤纷的感觉。一人一树，只是一个采花少女的背影，但这迷人优雅的背影，也让观者对她的神貌畅想不已。……