苏秋实　柳彩志

摘要：信息革命正在如火如茶的进行，移动终端的飞速发展亦在推动着各行各业的革新，影视制作行业的革新在这一场信息革命中尤为突出。在该文中，作者通过对一组优秀的国内外影视作品进行分析，旨在研究转场技术在影视后期的编辑制作中的应用对影视作品产生的影响与作用，希望该文得出的一些结论能为影视作品的后期编辑工作中有效运用转场技术提供一定的参考。

关键词：影视制作；转场效果；剪辑

1概述

在数字化媒体飞速发展的今天，视频媒体已经成为了人们生活中不可或缺的重要元素，尤其是端视频类网站与App软件的迅速发展更是为人们对视频媒体的观看、制作与发表提供了便利，人们对影视作品的观看不再拘泥于电视节目，而是将目光转移到了电脑和手机上、通过网络来观看影视作品，于是影视制作行业再度兴起了。

由于在当前技术条件下，每个人都可以成为“导演”，影视作品的数量得到了大幅度增长，并诞生了“网剧”等新的剧种，随着影视作品的数量越来越多，更高质量的影视作品成为了观众们共同的追求。制作者们如何做出一部高质量的影视作品，除了对剧本和拍摄等高要求之外，在影视后期制作中也要对作品精雕细琢。本研究重点关注影视作品中的转场技术的分析，希望发现一些有规律的内容来帮助大家提高影视作品的制作质量。

2转场技术的概念与研究现状

剪辑作为影视后期制作的重要流程之一，是一个需要制作者将前期所拍摄录制的音频、视频等素材经过选取、裁剪和组接等步骤加工成为一部完整的影视作品的必要过程。部分新手制作者在后期剪辑中将拍摄的素材按照预定的剧本进行拼接后，发现作品显得有些不自然、不流畅，甚至有些生硬，其实正是由于没有添加转场或错误地使用了转场才导致的这一问题。将两组镜头之间的衔接处理好，才是一个亟待解决的问题。

转场技术的使用在影片的剪辑工作中是不可或缺的一步。构成影片的最小单位是镜头，每一个镜头连接在一起所组成的镜头序列叫做段落。段落是一部影视作品中最基本的结构形式。而一个段落过渡到另一个段落时，使前后两个镜头之间产生平滑的过渡，将这两个镜头进行顺畅切换的技术，就是转场。转场又分为技巧转场和无技巧转场。

技巧转场是指在剪辑过程中添加的转场效果，其效果是通过一定的技术手段来实现的。观众在影视作品中比较容易感知到技巧转场的具体运用。无技巧转场并不是通过技术手段来添加的特效来达到的，而是利用拍摄的手法或镜头对两个场景进行自然过渡，来到承接的目的，这就需要影片的制作人在拍摄阶段前就要做出周详的计划，规划出影片中所要使用的转场的内容，以便于拍摄阶段加以实施。无技巧转场的在使用上相较于技巧转场更加严格。

目前虽然可以从各类期刊以及网络上找到许多与影视后期制作相关的文章，可是专门去研究转场的却少之又少，有的文章甚至在年代上已经较为久远。本文将以国内外多部优秀的影视作品作为实例，对转场效果的使用进行深人分析。

3影视作品中转场技术的使用分析

下面从技巧转场和无技巧转场两个方面对部分影视作品进行分析。

3.1技巧转场

技巧转场主要表现有以下几种情况。

3.1.1交叉叠化

交叉叠化也称为“淡人淡出”，其特点是上一组镜头画面隐隐地淡去，逐渐变透明直至消失，而在淡去的过程中下一组镜头的画面已经开始逐渐由透明变为清晰，两组镜头之间的变化是叠加在一起发生的。这一过程有长短快慢之分。

交叉叠化可以表现明显的空间转换和时间过渡，一般用于不同段落或同一段落中不同场景的在时间或空间上的分割，强调前后段落或镜头内容的关联性，使过渡效果自然且不生硬。如想要表现一个事件发生时天色已晚，可以在描写夜色景色的镜头和事件起始的镜头之间添加一个速度较为平缓的交叉叠化。

交叉叠化也常常用于描写同一事物时镜头之间的切换，比如我们想要拍摄一段男女主人公站在花田中，女主人公细嗅花香的画面，第一组镜头是二人公立于花田中的中景镜头，第二组镜头是女主人公细嗅花香的面部特写，此时在这两组镜头中间插入一段平缓的交叉叠化转场效果，就可以使镜头在切换上不显得生硬，也可以营造出一种浪漫的氛围。交叉叠化也偶尔用来表示人物的想象，链接人物描写画面与想象或者回忆的画面，该用法会在后面的白场过渡中加以描述。

此外，适当地巧用交叉叠化，可以将这一转场效果转变为特效。如果两个镜头画面的布局相同，或者两个场景中占據画面面积的主体事物相同，添加一个交叉叠化的转场，利用交叉叠化的透明度变化这一特点可以出现“穿越时空”的效果。比如经典影片《泰坦尼克号》，影片中多次涉及“泰坦尼克号”游轮在海底的现状与其当年刚刚出海时的情形进行画面上的过渡：年老的Rose回忆曾经在船上的过往，画面转移到水下的沉船，在水中已经是破破烂烂不成样子的舱房慢慢地变成了曾经精致典雅的样子。同时这也是交叉叠化的另外一个作用：表示人物的想象，利用转场效果所衔接的这一幕内容表示前一幕中人物的回忆、想象或者正在叙述的事情。影片《泰坦尼克号中》正是巧妙地利用这一转场完成了一个沉人海底前后几十年间泰坦尼克号游轮的画面对比，连接了过去与现实，达到一箭双雕的目的。如图1所示。

3.1.2黑场过渡

与交叉叠化不同，黑场过渡的特点是上一场的最后一个镜头画面隐隐地淡去，在完全淡去之后，有一个屏幕完全黑掉的过程，在这之后下一个镜头才开始淡淡地显现出来。我们也可以将其理解为交叉叠化的前后两组镜头中间加入了一段黑场。与交叉叠化相同，它也有长短快慢之分，由影片的整体节奏所决定。

不过与交叉叠化相比，最大的差别还是在于它们的用法。黑场过渡大多用于衔接一个段落的结束和一个新段落的开始。比如想要表示很长一段时间过去了，可以在前后两组镜头中间加入一个速度稍微缓慢一些的黑场过渡，会使剧情画面在时间上的过渡显得更加自然。在电影《山河故人》中，在影片播放到45分钟的时候使用了一段时间较长的黑场过渡，画面缓慢变黑，此时电影的标题“山河故人”四个大字映入观众眼帘。而下一组镜头，已是多年之后，此时早已物是人非。如图2所示。

另外的一种比较巧用的方法就是它可以代表视觉，画面变黑代表着主人公眼睛闭上了，画面再次变亮代表着主人公眼睛又再次睁开。在电影《夏洛特烦恼中》“回到”了过去的夏洛在大闹课堂之后，认为可以通过跳楼的方式让自己从梦中醒过来，此时画面一黑，当画面再次以第一人称的亮起来的时候，主角发现自己已经住进了医院，并没有从所谓的“梦境”中脱离出来。如图3所示。

3.1.3白场过渡

白场过渡，也称为“闪回”。如果说黑场过渡的效果是画面渐黑渐暗，那么白场过渡则是完全与之相反的。白场过渡的效果是画面先是渐明渐亮，直至全白，然后又开始慢慢地暗下来，回复到正常画面的亮度，犹如照相时照相机的闪光灯闪过一般。

白场过渡常用于故事突然进入回忆部分，承接人物的现实场景与回忆或想象场景。在英剧《神探夏洛克》中，就多用到了这一转场特效，如在第三季的第一集28分钟的时候，房东太太见到了“死而复生”的夏洛克时惊吓得叫了出来，这时画面先是一黑，接着就是一个非常快的白场过渡，衔接着房东太太推测夏洛克为何没有死的镜头。如图4所示。

当然白场过渡也可以起到新旧段落间的过渡作用，与上文提到的黑场过渡的缓慢形式效果用法相同，不过不同点在于：白场过渡后的这一组镜头，在剧情上多是积极向上的，预示着美好的事物即将到来。如在2015年豆瓣电影韩国电影排行榜第十位的《妻子小姐》中，影片的最后就是利用了一个缓慢的白场过渡来承接了主角祭拜母亲与主角放下一切乘飞机去旅行这两组镜头，之后主角在飞机上巧遇到了自己朝思暮想的人。如图5所示。

有时交叉叠化可以与白场过渡交替使用，如果现实中人物的思考镜头是近景镜头或特写镜头，衔接想象或回忆场景，则适用于白场过渡；若现实是对人物的中景镜头或远景镜头，后接回忆或想象部分，则适用于交叉叠化的转场方式。当然此说法并不绝对，还要依场景和剧情而定。

3.1.4裁剪式转场

这是一种近年来比较流行的转场方式，两个场景之间的过渡通过裁剪画面的方式，保留一部分的同时过渡掉一部分，再将原本保留的那一部分也过渡掉。这种转场对剪辑师的技术有一定的考验，因为涉及对影视画面的裁剪与特效的使用。这种转场效果目前尚没有被总结在期刊中。

这一转场效果目前较多地用在一些喜剧片或者综艺类节目中，也是起到了分隔剧情的作用。在电影《人再囧途之泰囧》中王宝强所饰演的宝宝偷偷溜进黄渤的房间中想要偷走护照，结果误打误撞地把黄渤“打晕”，当黄渤醒来后发现一切并没有异样，此时画面一转，先是将趴在床上的黄渤留在画面之中，但这个时候背后的旅馆房间内的场景被一个特效换成了火车站的背景，紧接着黄渤从画面中飞出，这时剧情的场景完全切换到了下一组镜头的场景：火车站。如图6所示。

除此上述技巧转场效果外还有一些转场效果，如：划像（前一组镜头从某一方向退出荧屏称为划出，下一组镜头从某一方向进入荧屏称为划入）、3D翻转（前后两组镜头犹如正方体的两个相垂直的面，通过翻转的形式交接场景）之类的转场，下一组镜头的画面以各式各样的效果和形状呈现出来，这些转场效果甚至可以追溯到上个世纪六七十年代的好莱坞大片中，如《星球大战1》中，现大多用于喜剧片和各种体育类及综艺类节目中，多起到内容转换、承上启下的作用。

3.2无技巧转场

无技巧转场主要包括以下几种情况。

3.2.1空镜头转场

这里空镜头的意思并不是空白画面，而是指景物镜头等一系列画面。空镜头转场大体上来说有两种用法，其一是当剧情发展到一定程度时，利用空镜头来完成剧情的升华，可用来烘托气氛；其二则是用来表达人物的心情，描写人物的心境，达到以景衬情的作用。当然它也可以用来进行时间或空间上的过渡空镜头转场还是比较常见的。如在电视剧《亮剑》第15集中，李云龙为牺牲掉的新婚妻子秀琴立碑扫墓，李云龙的一番话可谓是打动了不少观众的心，在这一段剧情将要结束时，画面给到了一片原野，镜头慢慢升向高空，给向一片蓝天，使这一幕戏得以升华，预示着李云龙打开了心结，也让观众的心情随着广阔的蓝天得以舒缓，同时借助景物自然地过渡到新的剧情当中。如图7所示。

3.2.2两极镜头转场

两极镜头转场的特点是前一组镜头与后一组镜头之间恰恰形成了两个极端：若前一组镜头是全景或远景的广角镜头，后一组镜头则是一个近景或者特写；若前一组镜头是近景或者特写镜头，后一组镜头则是全景或远景。这两种镜头自然而然地形成了一种转场，用来烘托场面的庞大与壮观。

这种转场常用在要强调场面的壮阔，以及与接下来描写场面之中人物的剧情发展完成一个过渡的作用，如战争场面、冒险的场面等等。在电影《法老与众神》与《宙斯之子：赫拉克勒斯》，两部电影均有两军交战的画面，在两军交接对垒之时，先是给战场一个全景，描写场面上的壮观，这时再特写到主角在战场上策马冲锋的场景，形成一个由远及近的过渡。如图8和图9所示。

3.2.3同一主体转场

即前后两幕画面的主体都是同一个事物，可以是同一景物，也可以是对主体的特写；这种转场的好处是可以让观众的视觉跟随着同一主体由一个场景转换到另一个场景，与此同时剧情自然地进行了过渡。例如我們要将两组相关联的镜头进行拼接，前一组镜头是在场景A拍摄一个事物，此时镜头随着这一事物的运动移动到了场景B，于是场景就借着这一物品由A转到了B，开始了B场景发生的剧情。另外一种用法是，前一场是在拍事物A，这时镜头随着事物A的移动而移动，随着镜头的移动，事物B出现在了镜头中，这时镜头不再随着A移动，而是聚焦到了事物B，开始了事物B的剧情，达到了过渡剧情的目的。

在电影《我的少女时代》中，故事的开始是描写女主角在当今时代生活的种种不顺利，疲惫不堪的主角回到家，打开了录音机，当收音机中再次响起了刘德华的忘情水这首歌时，主角落泪，开始回忆自己的青春时代。这个时候镜头慢慢地拉近到了屋内放着歌曲的收音机，将这个收音机予以特写镜头，当镜头再次远远拉开的时候，屋内已经变成了几十年前的样子，成功地由现代屋内的场景转变到了几十年前屋内的场景。这是其第一种用法。如图10所示。

3.2.4主观镜头转场

此种转场的效果通常是下一组镜头的画面承接着上一组镜头中的事物所捕捉到的画面，通过该事物的第一视角过渡到下一组镜头，这是一种按照前后两组镜头之间的逻辑关系所使用的转场技巧，使两组镜头之间有一个平行或因果上的关系。

在漫威系列电影之一的《蚁人》中，在浴室穿上装备后的主角身体突然缩小，掉到了没有水的浴缸中，清醒后的他发现眼前世界一切事物都变得无比巨大。镜头先是给到了他一脸疑惑的特写，之后随着以他的视角切换到了眼前这个“庞大”的浴室以及他的“无比庞大”的好友走进来向浴缸中加水的剧情，最后，镜头给予了观众答案：不是世界变大了，而是他变小了。如图11所示。

3.2.5特写转场

这里所说的特写转场与上文中所提到的同一主体转场所提到的特写完全不同，特写转场所特写的事物一般不是影片中的主要对象，而是利用一个特写镜头加在两组镜头之间来达到一个间隔的作用，甚至用来弥补视频素材的不足。我们常常可以在纪录片以及一系列的综艺娱乐节目中见到这一类转场，纪录片如《动物世界》、《舌尖上的中国》，综艺类节目如近年来大热的《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》等一系列栏目。

3.3转场技术分析总结

根据以上分析，笔者对技巧专场和无技巧转场的具体用途归纳总结，如表1所示。

4结束语

本文中所提及的这些转场，是目前的影视作品在后期的编辑制作中经常被用到的转场效果。一部好的影视作品应当注重方方面面，再细腻的镜头，也需要有恰当的转场效果来将其衔接，既不能不使用，也不能胡乱地使用，将转场效果张冠李戴。单纯地、机械性地添加转场效果，不假思索地使用转场效果反而会成为作品的累赘，最终落得适得其反，所以切记不可本末倒置。总的来说，转场效果的使用不仅是为了组接镜头，使影视作品在画面的表达上流畅自然，还是为了使剧情更加恰当地叙述给观众而存在的，它是为影视作品的内容服务的。

本文研究的各种转场技术只是影视编辑制作相关技术中的一小部分内容，由于作者时间和精力所限，难免有一些没有关注到的地方，因此得出的一些结论仅供大家参考，也希望大家能起到抛砖引玉的作用，启发大家的深入思考。