雯子

There were many emperors being fond of poetry， painting and calligraphy in the long Chinese history， but few of them can reach the professional levels. Emperor Huizong of the Song dynasty was an exception， who not only achieved great success in arts， but also promoted the development of bird-and-flower paintings to a new height.

宋徽宗是天才般的昏君，也是天才般的畫家。画史上一种说法，说他是中国工笔画的创始人，这实在有过誉之嫌，因为在他之前工笔画已经诞生。且不说传统的工笔人物，仅就工笔花鸟而言，就已经出现了像崔白、徐茜、黄筌这样的顶尖高手，而宋徽宗的价值，在于将工笔花鸟推向了一个更高甚至可以说至高的高度。在他的时代，工笔花鸟画无论技法还是意境都走向了巅峰，在他之后，也几乎没有人超越宋代花鸟的辉煌。

既然是工笔，首先在于画法的工谨细微，在赵佶笔下，小到一只鸟的嫩羽都能得到极好的表现。他的写实技法超越前人，劳伦斯·西克曼在《中国的艺术和中国的建筑》一书中评价其为“魔术般的写实主义”。传说赵佶画翎毛多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动。而这自然来源于他长年累月的观察入微。画工笔是个力气活，不仅在于画的时候要精细谨严，还在于画之前的功课要做足做好，如果没有细微的观察，就不能呈现出逼真的效果。可见，徽宗在绘画方面倒是勤奋得很。

更为难得的是，赵佶的写实并非为写实而写实，其目的仍在于中国画所追求的终极审美——气韵生动。《益州名画录》有言：“有气韵而无形似，则质胜于文；有形似而无气韵，则华而不实。”赵佶的作品，始终力求的是由形似达到神似，形似是手段、是过程，神似是目标、是终点。这样的自我要求使得其作品兼备形神，自然比一般画匠的工笔画高出几个层次。……