文/张俊东

为什么我们如此渺小，只因未读潘天寿

文/张俊东

潘天寿 雁荡山花 123cm×121cm 1963年

一个人脊梁（骨头）的硬度，往往是由其内心某种温柔的东西决定的。

每每以书本方式，聆听一些历史上的大师、大家的思想或经历，就会经常发出这样的感慨。

今年是潘天寿先生诞辰一百二十周年，中央召开纪念大会，中国美术馆做展览，本来很冷的潘天寿先生，突然“火爆”了。

大家纷纷去中国美术馆看潘天寿的展览，走在偌大的展厅里，还是人头攒动，摩肩接踵。

展厅里，一个非常漂亮的姑娘，指着潘天寿先生画的一幅螃蟹小品问男友，“他这个螃蟹怎么是黑色的，怎么不用红颜色画？”

还有人说“这画画得真大，太大了，我们家可没有这么大地儿放这画”……

我们“看”潘天寿，究竟看什么？

“继吴昌硕、齐白石、黄宾虹之后，只有一位可称得起为传统派大师的，就是潘天寿。”我觉得郎绍君这样的评价是中肯的。

吴冠中在评论潘天寿书画艺术时讲：“所谓格调，体现的是作者的审美品位、人生态度。任凭吹毛求疵，谁能找到潘天寿任何一件作品中的媚俗心态？”

美术馆展出的潘天寿先生书画作品尺寸确实大，最大的一幅是265cm × 685cm，也就是接近3米乘7米。但最为可贵的是，潘天寿先生的画不仅是尺寸大，而是笔头子大（不是指毛笔大），气象大，格局大，傲气凛然，雄视千古。

所以我们今天看潘天寿，如果不读读潘天寿先生的艺术思想，不研究一下潘天寿的文人风骨，怎么能够真正读懂他的笔墨与人生？