厦门创意小城的构成及汲取营养的旅行

2017-07-20钟祥瑜曾雅旋何涵妃吴颖雯

海峡旅游 2017年7期

钟祥瑜+曾雅旋+何涵妃+吴颖雯

2014年，厦门的本土设计在国际上取得了意外的声名，厦门设计帮被广为人知，而“中国的安特卫普”这个称号，即便存在争议，还是让厦门这座以旅游著称的岛城，有了另一种更加有力的外在形象，也鼓励了诸多活跃在厦门本土的创意人士。原本只是默默地、独自探索、小圈子发展的创意阶层，一夜之间，成了厦门最具潜力的人群。

从十多年前发展大众旅游至今，厦门一直活跃在媒体和游客所营造的标签里，鼓浪屿、小资、小清新，迎合着曾经的审美需求，大众对厦门的认知多数也令人惋惜地止步于此。一座城市，需要明白自己不可取代的特质，并将其发展到极致，才有可能在当今城市与城市之间的竞争中，找到适合自己的出路。厦门的特质究竟是什么？

厦门既拥有区别于一线大城市的、与众不同的创意力量，他们多体现为独立设计师、个性小店、小众品牌，并且已经有不少取得了商业上的成功，甚至国际上的认可;厦门也拥有同样区别于一线大城市的、供创意力量生活与成长的土壤与营养。认知这些营养的来源，有助于我们思考“什么样的城市是好的城市”，以及“厦门最难能可贵的特质究竟是什么？”

曾风靡一时的《美学的经济》一书提到，美国卡内基梅隆大学教授佛罗里达认为，以创意为专业的工作者集聚的城市，往往具备这些共性：“创意阶级占总就业人口比例高、城市的创新能力强、高科技产业数目多、多元化”，而“所谓的创意城市生活，包含有丰富的夜生活，层出不穷的街巷店铺和提供各种生活新鲜刺激的文艺活动”，以及街巷里弄无数的风格小店，它们构成了城市空间的体现、消费与信息交换，刺激了城市居民创意产值。创意的产生，往往需要一个宽容、多元、独特的地方文化生活土壤，在这样的土壤上，居民对本土文化价值的认同，往往更加深刻。

我们不妨条分缕析一下：

首先，认同地方文化的价值体系，越尊重、热爱本土，越能够供养出卓越的、不可替代的创意。

被厦门视为对标的安特卫普，是比利时的河海港城市，著名的设计界“六君子”让它蜚声国际。作为一座创意城市，它最被人称道且无法模仿的设计之本，是它对本土历史和文化的尊重与认可，以及当地人自信而独特、多元的生活方式。同样地，不论是“欧洲新设计中心”的斯德哥尔摩，还是阿姆斯特丹，它们的创意养分，都自视为源于坚定的本土文化认同，而北欧美学也被奉为设计界的经典。厦门被创意阶层所称道的，就是这种强烈的本土文化认同，浓郁的闽南岛城气质，从容、自信的生活态度。

其二，城市人活跃，夜生活丰富，小店生态健全。

层出不穷的街巷店铺里隐藏的小店，是创意小城的重要符号。厦门的街巷骑楼里分布着诸多风格小店，它们塑造了这座城市特有的格调。其中，自然不包括那些空有其表、复制空间装潢、只追求营收的网红店，而是那些将小店视为表述个人生活审美的消费空间。它们既是多元的消费端口，也是社交平台。它们不是霸道的商业标准化的复制和扩张，而是一点一点的强烈的都市个人主义的启蒙。选择到什么样的小店消费，丰富的不仅仅是夜生活，还满足都市人群塑造自我，表达共鸣的心理诉求。

第三，多种新鲜刺激的文艺活动。

近几年，厦门出现了越来越多的艺文空间，他们找到能够生存下去的方式，尝试自己的艺术理念，并积极而务实地和商业合作，用生活化的、可接近的形式，让都市人群接纳，也利用网络和物流的便利，拓展影响力。如果一座城市，不用高昂的边际成本去挤压创意空间，能够容忍不只为营收的创意尝试，那么，这就是一座未来可期的城市。

第四，生活方式的多样性。

这一点在厦门这座闲散、自在的小城里，体现得尤其突出。你会看到各种人，在用自己坚持的生活装点着城市，这些生活方式不是成功学里吹捧的标榜，不是主流社会进取的模式，而是更放松的，更自我的，充满了个性化的生活样本，而不是范本。厦门容得下这些样本。

创意之营养来源不仅仅作用于创意阶层与创意产业，一座拥有这些特质的城市，必然在生活上也十分轻松可亲有味道，而当这座城市还是一座旅游城市的时候，这种生活魅力、智识活跃的吸引力会远远大于常规旅行的景点打卡：厦门这座创意小城，正在隐隐地提醒游客——换一种体验方式，你会体验到更多，更好的旅行的线索恰恰在这个城市的生活方式中，解锁的密码便是“像个本地人那样去感受与体验”，上述条分缕析的标准，不正可以是我们“赏味”厦门的欣赏角度与价值观吗？