刘刚+孙家正

摘要：《红海龟》于2016年中旬之后先后于法国，日本等国家上映，引起了动画届不小的轰动。在当代有声电影大行其道的时代下，这部影片独自以其无声的风格讲述了一个催人泪下的故事。默片的时代已经离我们远去，但《红海龟》以其极简的风格和慢手法的表现令其表达出了自我的内涵和主题——心里有依靠的地方，就叫家。

关键词：默片；极简；慢手法；催人泪下

一、对于剧情的表现

《红海龟》讲述的是一个男人被流落到荒岛上，这个岛上生机勃勃却没有人烟，男人靠着岛上的物资意料之外的活了下来。但对于故乡的思念与日俱争，促使他一次次的造船去出航，为了回家而绞尽脑汁。然而却在海上总是碰到一只红海龟来破坏自己的船只，将他一次次的逼到岸上来。船只的屡次破坏让他变的越来越生气，以至于最后当他在岸上看见红海龟的时候忍不住一棒子把它敲晕过去。在晚上，他回想起来海龟的时候，自责的情绪让他忍不住去对海龟施以援手，但他却发现这个海龟变成了一位女子。女人为了男人抛弃了自己的龟壳，男人为了女人抛弃了自己未做好的船只。久而久之，他们逐渐走到了一起。这个故事从男人流落到荒岛上开始讲起，剧情几乎没有起伏，只是平凡的讲述了一个凡人的一生。他在岛上生活，在岛上死亡。海龟化成的女性和男人相互陪伴，逐渐看着他们的孩子慢慢长大。在孩子刚刚入镜头的时候，男人给他讲述了外面的世界的辽阔和广袤，孩子在沙滩边上捡到的一个瓶子更加象征了一种人世间的生活。这也为他在剧情的结尾准备出去闯荡埋下了伏笔。男人流落到荒岛上，在荒岛上生活，邂逅心爱的女子，最终客死他乡。其实对于男人来说，适应了岛上的生活之后，人世间的喧闹已经不适合他，最后灵魂升起来的地方就是他的归属。

男人不仅仅只是主角，他是一种精神。《红海龟》是任何外在漂泊的游子看了都会感同身受留下眼泪的一部诗歌。

《红海龟》是由荷兰导演迈克尔·杜德维特所指导完成的一部动画作品。他的作品中，不论是《和尚和飞鱼》，还是《父与女》，亦或者是《红海龟》，他总是尽力去表现出一种浪漫主义的情怀来。相较于有声影片，默片能更让观众专注于剧情的发展，从而让观众更加深刻的思考和理解——究竟什么才是自己的归宿？

二、对于张力的表现

在《红海龟》中，导演塑造了海龟变成的女子，漂泊入荒岛的男人，以及他们的孩子。有趣的是，这部影片从开始到结尾，大量的镜头都给予了螃蟹以特写。这些可爱的生物令剧情得到了舒缓，为影片增加了笑料，也让题材显得不那么沉闷。男主流落到荒岛上的时候，惊慌失措的在岛上走着，当他千辛万苦造出来的船一次次被红海龟拍碎的时候，男人心中的无奈和愤怒跃然纸上。在深夜中的一声大吼，折射出了男人的愤恨和悲凉。让观众情不自禁的为男人想到：“他难道出不去了吗？”“海中的生物究竟是什么？”后面男人和海龟幻化成的女子相遇的时候，一来一去的交往令男人逐渐安定下来，并准备在岛上继续生活下去。可以说，女子是被男人所拯救，也是过来拯救男人的。

构图是这一部影片的又一个特点，导演运用了大量的透视镜头，大多是运用在迈克尔·杜德维特的作品中，大多数都是运用一种哲学的思辨手法来表达出他对人生的思考。《和尚和飞鱼》中，导演运用的简练的线条来塑造人物和场景，线条的感觉传神而写意，与之相应的，虽然全片里面没有出现一句台词，但和尚和飞鱼之间动作的交流却让观众对剧情充分理解和把握。另一部是位于当代艺术主义流行思潮下的非主流”影片”——《父与女》，更是夺得了第73届奥斯卡最佳动画短片，并且令许多人奉为经典，一年年的流传下来而热度久久不息。作者在这部影片中仅仅表现了一对父女，秋日一个暖和的傍晚间，父亲和女儿一起骑着脚踏车来到湖边。[1]父亲抱了抱他的女儿，转身登上去了小船。从那以后，女儿一直骑着单车，每天都来到这个湖边，只期望她父亲能出现在他的眼前。直到她老去的时候，湖水干枯，化为草原，她终于可以去往一直向往的远方。在湖中心，女儿看见了沉睡在湖底的一艘小船，倚靠在小船里面，女儿终于见到了她魂牵梦绕的父亲，他们一起走向了遥远的远方。

三、对于画面的表现

在影片《红海龟》中，简单的平涂风格成了它的主旋律。当我们在观看它的时候，平静但是带有淡淡忧伤的感觉萦绕在心际。色彩风格成就了迈克尔·杜德维特。在《和尚和飞鱼》中，导演安排了黄色和蓝色之间的过渡来传达时空之间的跨越。又如在《父与女》当中，他利用黑色与白色之间的变幻来表现父亲和女儿之间的情感变化。《红海龟》运用蓝色和黄色来表现时间和空间的推移置换。当主角进入了一个十分孤寂的状态时，抑或是梦境，画面就会逐渐向灰色系过渡。导演旨在用色彩的变化来折射出人物内心的情感演变。[2]大量偏冷的色调已经说明了这不片子并非是一个令人感到愉悦和快乐的片子。除了在岛中那一片金黄色的草地以外，狭隘阴暗的海沟，一览无垠的大海以及海滩旁边的一片竹林，无处不在的灰色调无不让人感悲伤。这种内在和外在的联系，令影片富有意境却简单而朴实。

四、结语

《红海龟》作为导演迈克尔·杜德维特的一部长片，虽然对于动画市场没有太大的冲击，但是作为一部艺术片来说可以说是极其成功的，不论是剧情，还是对于动画色调，声音，或者构图的把握都把握的炉火纯情。在当代商业动画的浪潮中带给了观众一份来自吉普力的艺术冲击。

【参考文献】

[1]隋春艳.《父与女》的视听语言分析[J].电影文学，2010（20）.

[2]平军，毕晓琳.论色彩在电影艺术中的作用[J].电影评介，2008（03）.

作者简介：刘刚，男，景德镇陶瓷大学设计与艺术学院，动画专业教师。

孙家正，男，景德镇陶瓷大学设计与艺術学院，动画专业学生。