翁倩

《异形：契约》可以说万众瞩目。雷德利·斯科特想要把《异形》变成一个鸿篇巨制，这原本不见得会发生。进入新千年之后，他经历了漫长而艰辛的过程，寻找新的题材，新的表述方法，新的叙述视角。其中大多数都失败了。十年内，他拍了七部电影，只有《普罗米修斯》和《火星救援》获得成功。《契约》走出新一步，要开始填补《普罗米修斯》和《异形》之间的故事。

《普羅米修斯》的成功离不开票房的大卖，也是真正将这个系列宇宙化的大作。当年，斯科特惊异于《星球大战》的完整性和系统性，正好撞上了《异形》剧本，无形之中他也生成了自己的宇宙观，脑海中浮现了斯科特式的太空电影。

《异形》肩负厚望，斯科特也想要去创造庞大的世界。更重要的是，他并不希望异形是一支探险队的冒险故事。所以《普罗米修斯》跳出了原本的模式，一群科学家有备而来。它的功用不只是作者层面，还将原本《异形》的视角提高了。太空船的意外故事，连上了更高深、更形而上的因果关系，《普罗米修斯》将整个系列的结构变得更宏大了。

可是没想到，斯科特拍《异形：契约》，不仅没能让整个结构的主线大幅前进，故事反而近乎原地踏步，导演调转头去刻画个别人物的性格成长和内在冲突。电影的叙事回到了第一集：一支探险队的意外历险。

《异形》问世于上世纪70年代末，可以说它奠定了太空惊悚片的基础戏路。今年春季的另一部电影《异星觉醒》就可看出明显的师承。不过，就算你看过《异形》的多少“后裔”，再把元祖版翻出来看，你一样会看得毛骨悚然。……