周洋

摘要：将陈三立置于古典诗歌创作链条之末，考察其七律句法之运用，对于深入认识传统七言律之创作艺术有重要价值。陈三立七律好用倒装，每能于一句中之第七字精心安置，以收拗峭劲健之效。复以文为诗，律句节奏多样，已能化七言律句上四下三板滞之格，使其有开合动荡之姿。亦擅使虚字，其七律所用虚字词性多样，于语助类协调语音之外，复能贯诗之情愫，渲染诗境。其虚字使用臻于极致者，往往能见其性情。其对仗于流水、开合、倒挽三法之外，复有少量巧变对以见其才思，畅其诗律。而其对仗之主导形式则极富对比色彩，举凡情景、事景、巨细、远近、正反、今昔、视听、人我、有无、盛衰、时空、冷暖、虚实相对诸种，于规避对偶太切所致之语气凝滞外，皆能以出对句之反差性，于诗境中引入更多元素，扩其容量，使诗境得以有开合之貌。

关键词：七律；句法；陈三立

中图分类号：I206.5 文献标识码：A 文章编号：1673-5595（2017）03-0080-08

七言律体式固定，复受格律所拘，骨力不足则绵软，下字太俗则滑熟，对偶太切则板滞，故历来重其句法。而句法为传统诗学之重要范畴，其概念内涵之指涉亦未定于一尊。笔者以为，大凡为诗，于好句突来之灵感爆发外，皆须积字成句、积句成篇，故不妨视句法为诗语选择组合之法。于此处着眼，则句法实为诗歌语意构成之基本要素。而近人陈三立之七律号为“散原体”[1]，篇章句法素为人道。如杨声昭谓“散原七律气势驱迈”[2]，华焯谓其七律“熔铸杜黄，恢诡奇警，开合一气，八百年来无此作手”[3]，南邨称其造句炼字“光彩陆离，奇思警响。……