张 岳

(山东师范大学音乐学院，山东 济南 250014)



关于近现代作曲技法中三全音思维的探讨

张 岳

(山东师范大学音乐学院，山东 济南 250014)

近现代以来，音乐创作的思维与技法的运用存在这样一种趋向，即回溯历史，历史越是向前，回头看得越远，以往的、传统的非主要因素逆转为作曲家创作中的主要关照对象。近现代作曲技法中的三全音思维只是其中一个方面，其目的一方面体现在对传统大小调体系的一种“反叛”态度，另一方面在于三全音满足了近现代作曲家对于音响以及结构力控制的创作需求。

三全音；近现代；作曲技法

近现代以来，音乐创作的思维与技法的运用存在这样一种趋向，即回溯历史，历史越是向前，回头看得越远，以往的、传统的非主要因素逆转为作曲家创作中的主要关照对象。近现代作曲技法中的三全音思维只是其中一个方面，其目的一方面体现在对传统大小调体系的一种“反叛”态度，另一方面在于三全音满足了近现代作曲家对于音响以及结构力控制的创作需求。

一、三全音的历史描述及其历史继承性

音程，是属于音乐基础理论的一个范畴，通常分为两种类型，即横向意义上的旋律音程与纵向意义上的和声音程，音程的这两种类型在音乐创作过程中分别起到不同的作用，即使在相同的子类别之中音程的地位及所能发挥的作用也因人而易、因时而移，特别是进入近现代以来，基于音程思维的作曲技法成为作曲家关注的重点。……