一部《穹顶之下》，尽管纷议扰扰，终究让更多的人抬起头，关注到雾霾之穹顶。

那么，对于安居于博物馆展厅或库房的藏品来说，它们是否也受到污染空气的威胁？其表现如何？应采取哪些措施？我们能否为博物馆藏品，制造一个安全、稳定、无（少）污染的“微环境”？

南京博物院“藏·天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”展厅一景。

从一个燧石箭头到一艘宇宙飞船，从一条独木舟到《玛丽皇后画像》，任何物件都有可能被博物馆所藏，而博物馆必须懂得如何保护好这些物件。

——菲利普·R. 沃德，1991年

直到20世纪，博物馆才清楚地认识到其重要功能之一（也是其重要职责之一）便是把博物馆收藏完好无损地传给子孙后代。高度发达的科技已经能够证明，和所有人都将终有一死一样，所有的物品也都肯定会变质和恶化。与此同时，科学家研究如何减缓博物馆材料的恶化，随之诞生了一种新的职业，这就是“保管员”，通常也被称为“修复员”。他们具有渊博的科学知识，并且开始取代艺术家和工艺匠人的地位。保管员懂得如何保护材料，即阻止、停止或减缓恶化进程，他们也懂得如何修复那些已经恶化或破损的物件。如今在法国，这些专业人员一般被称为“保管修复员”，表明他们在保护藏品方面所发挥的双重作用。

2005年，美国的文化遗产保护组织发布《文化遗产健康指标报告》，报告中描述了美国博物馆收藏保护实践的状况：

80%的博物馆没有藏品保护的专门负责人员。

70%的博物馆没有评估藏品条件或收藏需求。……