邵莹滢+单乔曼

摘要：谈到马蒂斯，我觉得他忠实于对物象的描绘而其所寻求的却是主观艺术真实的理论，更是在形体上吸收了印象派反对再现的绘画理论，在其基础上大胆地叛逆，表述了他的表现主义理论。在我看来他根植于“艺术是一种装饰”的绘画理念，展现物象的自然本质，一生追求平衡，纯粹与宁静的画论思想。而马蒂斯则把绘画比作“安乐椅”，以此来消除他人疲劳供人赏心悦目。他说，[“我所梦寐以求的是一种平衡，纯洁，宁静，不含有使人不安或令人沮丧的题材艺术，对于一切脑力工作者，无论是商人或作家，它好像一种抚慰，像一种镇静剂，或者像一把舒适的安乐椅，可以消除它的疲劳”。]注释[1]我想这段话很好地阐述了马蒂斯绘画理论中精辟的理论观点那就是表现。

关键词：马蒂斯绘画；理论绘画；思想绘画；观念表现主义

马蒂斯在绘画理论中精辟的理论观点那就是表现，此篇论文将以表现主义展开，浅析马蒂斯的这种绘画理论。马蒂斯的这种表现主义概括地来阐述下就是说他强调通过知觉的经验创造直觉的象征，他相信艺术是个人的表现，他认为艺术不是想象的或是文学性的，而应该是以对大自然的感悟，感觉的综合为依据的，最重要的不是模仿自然，相反的而是把知觉变表现成为一种永恒的符号。他的绘画观念，既表现了客观事物的本质和生命，同时也表现了真实情感的释放和感受。马蒂斯曾说过他认为艺术有两种表现方法，[一种是照原样摹写，一种是艺术地表现。而他是主张后者的。他说："我所追求的，最重要的就是表现······表现，在我看来，并不是由人的面部表情，也不是通过一个强烈的动态所反映的激情组成。我的画面的整个安排是富有表现力的。我无法区别我对生活具有的感情和我表现感情的方法”。]注释[2]以我个人的理解我觉得马蒂斯说的这段话语所要阐述的绘画理论就是表现是可以通过独特的形式来表达自身的情感修养，情感具有征服人的魔力，而通过表现则可以将情与画交融互渗，以直观的感受艺术地表现，以此产生心灵的碰撞，而富有表现力的表现所呈现的画面可以超越思想的深度，甚至超越情感的力度。

我认为马蒂斯一生都在绘画探索中寻求表现主义理论的答案，就如马蒂斯“我要用色块进行创作，像作曲家组合和声那样组合这些平涂的色块”，他是先有观点再去印证这些观点的过程也就有了探索的意义，正如西方人喜欢探险一样，马蒂斯在绘画艺术上也不列外。在追求使绘画简单化即将浓烈的色彩向单纯原始的稚气推进使色彩更为单纯，明净充满抒情性。他在向东方艺术吸取了许多平面表现方法的同时，也在不断丰富画面并赋予其装饰感。在学习东方艺术的过程中，他从原来追求动感、表现强烈、无拘无束的观点，渐渐发展成追求一种平衡、纯洁和宁静感。

马蒂斯的表现主义理论是[他从后印象派中得到启示，大胆发展塞尚的“艺术是一种和自然平行的和谐体”这个思想，并从凡高那跳动的笔触中得到狂热表现的力量，也从高更东方色彩的运用中取得表现的方法，马蒂斯以崭新的面貌重组创新。这种艺术的单一明快性一改过去充满理性概念的凝重味，取而代之的是符合当时人们对艺术清新亮丽直觉的愉悦感。]注释[3]

首先，就马蒂斯而言他所追求的就是表现。而表现则是画家情感载体的媒介体现，同时也是表达情感的灵魂所在，马蒂斯在《画家笔记》中的绘画观点曾表示[他不认为一位画家的思想是与其绘画的手段相分离的，因为思想与手段对它的表现是相匹配的，这种手段应当更完善（而我指的完善并不是复杂）、从而思想也更深刻。我无法把自己对生活的感受同我传达它的方式区分开来。]注释[4]在他的表现主义中，最根本的的一条就是要像初次看到事物的那样来看每一件事物，表现事物的内在实质，要求突破对人的行为和人所处的环境的描绘而揭示人的灵魂，要求不再停留在对暂时现象和偶然现象的记叙而表现其永恒的品质。

就像孩子一样想以个人独创方式表现自我是不可能的，要学会通过把在自然中找到的同样的美和力量注入绘画才能实现，而这就是一切表现的根源。而表现物象有两种方式：一种是未经提炼地展示它们，另一种是通过艺术召唤它们。显然马蒂斯的表现主义理论则是结合两者精髓加以组合创新排列创造出的属于他自有的产物。

而谈到马蒂斯的表现主义理论，我想阐述的是其不是摹仿的法则，取而代之的则是表现的法则即表现画家面对物象时的主观情感，不是画眼之见，而是画心之所想，是画出你心中世界所看到的物象并将其主观的表现出来！但这所谓的心之所想并不是凭空的不切实际的内心的臆想，而是适当的借助外在凭据并加以润色来表现物象。那么这种内心感受的本质又作何解释？我个人觉得它并不会如泡沫般转瞬即逝、也不能轻易抹去外界在心靈上掠过的痕迹，而他则综合多种感受并通过眼前对象的集中具体的外在形态用画笔表现出来。因此，与其说他表现的是这一外在物象，倒不如说他表现的是他生活阅历的感受、思想的存放以及对人生的全部理解的一种综合表现符号及形象。

所以综上所述，马蒂斯的表现主义理论以我的话来概括地阐述就是用表现本质特征的方式去获得更大的永恒性，不仅仅是未经提炼地展示它们，也不仅仅是通过艺术召唤它们。而是结合两者精髓加以组合创新排列表现出的新的产物。以现有的直观具有生命与事物的固有存在，加之思想，态度，情感等形式对它们不断地进行修饰和变化，以此表现出更加真实、更为本质的特征，以直观的感受艺术地表现，以此产生心灵的碰撞，而富有表现力的表现所呈现的画面就可以超越思想的深度，甚至超越情感的力度。最后把理论上升为一种纯粹表现的气质和哲学态度。我想这就是我想阐述的关于马蒂斯的表现主义理论的绘画思想及观念。

参考文献：

[1]摘自《西方画论辑要》第五章马蒂斯的表现主义理论注释[1]

[2]摘自《西方画论辑要》第五章马蒂斯的表现主义理论注释[2]

[3]摘自《浅析马蒂斯绘画中的色彩观》论文注释[3]

[4]摘自《画家笔记》注释[4]