卜生

德国艺术家马克思·恩斯特（M a x Ernst）曾这样定义拼贴：“两个无关的现实在一个陌生的平面偶遇。”这或许是对于拼贴艺术这种具有100多年历史的新艺术形式的一种最贴切的诠释了。它的主要作用在于在图像中介入“真实性”，因为现成物（构成拼贴的元素，如报纸、杂志、植物等均为真实而非艺术家虚构）的介入构成画面，在原本无关联的元素之间搭建起随机的、临时的联系。达达主义、构成主义以及波普艺术都擅长使用拼贴的方法进行创作。

由艺术家倪有鱼和艺术史研究者徐小丹组成的策展组合Xn Office在上海沪申画廊策划的群展“拼贴：玩纸牌的人”（2017.04.01-2017.06.03）之中，我们能够看到这一策展组合对于不同形式的拼贴，包括平面的、装置的、新媒体的、蒙太奇的多角度诠释。

在戈壁滩空旷的场域内，竖立着一幅幅突兀的绘画装置。这是艺术家庄辉的作品《庄辉个展》。其背后的“拼贴”创作跨越了几十年，曾经拍摄照片的地点面目全非，庄辉将当年拍摄的画面绘制在这些断壁上，再将这一场景拍摄下来，构成了三段时空的重叠。泛蓝的色调为画面注入了静谧的感觉，用对比的手法更加凸显出戈壁的荒芜和颓败。并置的几张作品将两次戈壁造访框入，以“第三次”的形式呈现在展览空间内。

姚朋的作品用涂鸦式的戏谑解构了老照片的本来面貌，一如曾经在课本插图上涂鸦的顽皮学生，或者如杜尚为蒙娜丽莎画了两撇胡子一般。他所收集的老照片与一根……