姜纬

沃克·埃文斯的摄影风格内敛、节制、平淡，在这一切的背后，或者说是深处，蕴藏着难以察觉的审美主张。埃文斯抗拒肤浅的雕饰和圆滑的讨巧，对任何形式有组织的运动持有高度的质疑，无法容忍凌驾于创造性工作之上的外部权威，也始终不认同他当年任职的美国农业部重新安置管理委员会（RA）和美国农业安全管理局（FSA）用政治裹挟摄影的方针。

年轻时在威廉姆斯学院着迷于文学和艺术，旅居巴黎一年期间沉醉于咖啡馆、博物馆、波德莱尔和福楼拜，多次在莎士比亚书店遇见詹姆斯·乔伊斯，却总是溜之大吉，埃文斯太害羞了，也太孤傲而不屑于推销自己，优雅和诗性，体现在他身上并不显山露水。他的摄影作品没有戏剧性的叙事内容，明晰朴实，摈弃个人表现和个人情绪，既不称颂，也不贬斥，高贵的缄默，得体的低调，静物式的记录，如同苏珊·桑塔格所说的：“抹去美与丑、重要与琐碎之间的差别。”

上世纪30年代中期，沃克·埃文斯在美国南方拍摄了最好的一批早期作品：佃农家庭、城镇街道、农场、种植园、路边店、小餐馆、仓库、加油站和乡村教堂等。他最喜爱的房屋、广告、海报、店招、路牌，显现着图案、文字、标志和数字，他平静地激活了无生命的事物，很善于使用这些符码作为“美国照片”的重要构成。透彻而直接，对转变中的文化符码的毫无偏差的锐利视角，恰当的距离，系统化的凝视，无懈可击的饱满构图，辉煌的影调细节处理，沉郁的气息，所有这些都出自于埃文斯的梦想：为美国描绘肖像。……