黄雪萌 （重庆大学 401331）

同主题摄影作品比较

黄雪萌 （重庆大学 401331）

本文选择了三位在90年代初对残障群体进行过拍摄的华人摄影师系列作品，分别对比分析了在同一时期同类题材下的三位摄影师的作品，在形式和内容上的共性与差异，并探讨了形式差异背后的原因。

残障群体；镜头语言；刺点；瞬间捕捉

在华人摄影历史脉络中，80年代末到90年代是社会急速动盪并充满变数的时期。一些以关怀与纪录社会现实为创作主旨的人文纪实摄影家们敏锐捕捉到残障群体，于是利用相机把目光聚焦在这一群体身上。

基于在这种创作的时代背景下，本文选择了三位在90年代初对残障群体进行过拍摄的华人摄影师作品，分别是周庆辉1990年的“乐生疗养院”系列、吕楠1989年的“被人遗忘的人――中国精神病人生存状况”以及张乾琦1993年的“The Chain”系列，并对比分析同一时期同类题材下三位摄影师的作品在形式和内容上的异同。

一、作品形式与内容上的异

1.作品对象的呈现角度

三位摄影师在面对以身心残障人士作为拍摄对象时，因各自在拍摄意涵上的侧重点不同，所以在形式上的第一种明显差异体现在镜头呈现角度上的不同。

周庆辉取景的角度除了选择疗养院内的痲疯病人为观察和叙述的主体，系列中还出现了多张以病人的日常生活物件所展开的“侧面描写”的角度，但同样能从对物件的特写镜头中看出作者所要捕捉到的病院“精神面貌”。例如在他拍病房桌上橘子背后放置的一张没有提示的肖像照，还有一本翻开过的圣经和圣经画暗示了祈祷的存在，也暗示了祈祷背后维繫的对生命期许的精神力量。……