编者按：王富仁先生，郭文景先生，一位是著名的现代文学研究学者，一位是著名的作曲家。二人曾经的一次偶遇对于歌剧《狂人日记》的创作予以了启示。郭文景先生特撰此文，记下这一次文学与音乐的相遇，艺术创作与学术研究的相遇，以此表達对王富仁先生的纪念和敬意。

翻阅餐桌上堆了几天的报纸，看见了著名鲁迅研究专家王富仁逝世的消息。王富仁先生是我在旅途中搭讪认识的。 1993年，我将鲁迅的小说《狂人日记》改编成歌剧时，遇到一个难题，就是没有女声角色。狂人是男高音，大哥是男中音，医生是男低音，路人和佃户们也都是男声。这些人，要么疯狂惊恐，要么虚伪凶狠，没一个善茬儿。但是，一出戏的人物全这样不行，我必须安排一个女声来获得平衡。可我一筹莫展，找不到解决的办法。

有一天在旅途中，我听见身旁一伙人在聊老舍。他们聊的不是学术而是轶闻，我听得津津有味。我问离我最近的那位：“你们是研究老舍的？ ”他说：“我不是，他们是。我主要研究鲁迅。 ”我一听，急忙把我的困惑告诉了他。他想了半天，说：“你看看《野草》吧，也许有帮助。 ”

我去读了《野草》。在这本文集中我遇见了鲁迅的散文诗《影的告别》。此文写了一个不愿徘徊于光明与黑暗之间的影子，向人们告别后，沉没进了黑暗里。

这个意象非常适合歌剧。我把这个影子给了抒情女高音，让她时时在舞台的幽暗处浮现，与狂人进行心灵的交流。在各种恐惧和疯狂的场景间，影子用歌声抚慰狂人的灵魂，也抚慰观众的耳朵。……