叶永期

记录事实，一定要了解几样东西，第一是中国的大传统，《诗经》里来的大传统；另外一个是小传统，“五四”里来的小传统；如果有第三条的话，就是对外国文化的了解。

这是诗人余光中最近从台湾发来的一段影像，已经89岁高龄的他，依然精神矍铄，思维清晰。他关心的是中国纪录片事业的进程，而播出他寄语的现场，则是第一届西湖纪录片大会。

从无到有，承载历史

智利导演帕特李西科·古兹曼说：“一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。”纪录片作为一种跨时空跨文化的传播媒介，改变了人类生命的局限与活动地域的局限，承载了思想传播、社会记录、文化传承、见证历史及国家形象传播的功能。

从新中国成立到“文化大革命”结束，纪录片几乎是国家声音的传播，在此之后，纪录片又多成为导演主题先行的产物。而因为缺少传播的平台和途径，个体拍摄的独立纪录片多为私下的、特定人群间的一次性传播。

步入新世纪后，上海纪实频道、湖南金鹰纪实频道加之中央电视台纪录频道等的建立，为纪录片的新生和传播提供了有利途径；网络传播的普及和民间纪录片社团的兴起，也催生了大量的优质纪录片。自此，中国各种文化形态的纪录片齐头并进：主流媒体的纪录片如《故宫》引领了文化方面的主流意识形态，独立纪录片导演杜海滨的《1428》《铁路沿线》描述了中国个体的生存状态，香港导演张经纬凭借《音乐人生》斩获了第46届金马奖的最佳纪录片……如此等等，不一而足。