余映潮

篇幅短小的记叙文、描述文中，常常有美妙的“第二段现象”。所谓“第二段现象”，就是文中的第二段并不是顺承着第一段的内容写下去，而是顺势宕开一笔，或解说事件，或介绍原委，或穿插资料，或抒说情景，以此显现文章特有的笔法。

中小学语文课文中，这种现象不少，特别是有些名篇。《背影》《老王》《春酒》《故都的秋》都有这种现象，甚至《岳阳楼记》也是这样。

如朱自清《背影》的第一、二段：

我與父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。

那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”

第二段并不接着“最不能忘记的是他的背影”写下去，而是穿插艰难家境的描述，写父亲当时遭遇到双重的灾祸，丧母的悲痛加上生存危机让父亲陷入了困境。在此基础上写父亲对“我”的安慰、送别、买橘、叮嘱，就显得格外感人，慈父的形象跃然纸上。

郁达夫《故都的秋》的第二段的作用非常难以理解：

秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。

江南，秋当然也是有的；但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；……