王艺

清黄钺有“六法之难，气韵为最。意居笔先，妙在画外”。气韵是中国山水画的中国哲学思考与精神追求层面的诗意表达与审美延伸在画面中的意境呈现方式。所谓“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣”。所谓“野云依竹静，霜叶近窗明。对此清幽景，都忘喧杂声”。所谓“松下数椽茅屋，眼前四面青山。日月升沉不住，白云来去常闲”。浪漫诗意山水为画面的大美山川气韵提供了无限的想象空间，变换诡异的宣纸又为恣意宣泄的写意笔墨铺陈了炫丽舞台，使得布局腾挪、取让割舍、淡妆浓抹、皴擦点染，无不得之于心，寓之于画，繁中置简，静里走奇，自然是“思侔造化，得妙物于神会”。

正是基于对中国书画艺术特别是中国山水画的热爱痴迷，金美兰自韩国来学习书法、绘画、篆刻，先后在中央美术学院、中国艺术研究院深造。读博期间曾随吴为山、牛克诚、郑工、梁江等诸位先生研习美术理论。王镛先生的不吝赐教、悉心指导，加之金美兰天资聪慧，上进勤勉，从而学有所成。

金美兰的书法如其人，极为俊逸灵动。她的书法重在以形取胜，对字体结构与章法布局的敏锐感知度，恰是与生俱来的。明代书法家王阳明曾对他的弟子说：“我开始学习写字，对照临摹古人的字帖，只是得到字的形状，后来拿起笔来不轻易落在纸上，专注思索，静心思考，在心里构造它的形状，时间久了才开始懂得它的法则。”金美兰对书法篆刻的理解正是如此，她的灵气与慧性使得她可以快速地掌握字体的结构，在临摹古帖或者追随老师学习之时，她更多地融入了自己的思考，以形成古拙质朴的自书体。……