任旻弼

读罢2017年第1期《曲艺》杂志刊发的袁小良《苏州评弹现状的喜与忧》一文，感到了一位青年艺术家代表苏州评弹界所进行的思考，所承担的责任，深深而切切。

演员“艺术修养化”、书目“时代气息化”、听众“懂行年轻化”，应该说，这言简意赅的“三个化”是袁文为苏州评弹发展愿景带来的美好目标。袁文也进一步勾发起笔者遐想和探寻评弹艺术创新方式的心绪。借此机会，笔者想谈谈自己粗浅的看法。

有一种趋势必须面对——“说书”还是“唱评弹”

如果说，不仅仅因为中篇弹词“相对于说表更注重演唱成分”，而是21世纪评弹“出彩的重头戏”客观上越来越倚重于“演唱为重”且早已蔚然成风，那么，一些评弹界人士“故步自封”为何还要故作某种“不承认演唱重要地位的保守态度”？他们对于“演唱为重蔚然成风”可能还会拍案而起的，因为老祖宗留下来的圭臬至宝就是传统“说噱弹唱演”之列，谁能撼动其一指？如果说，听众们喜欢评弹说唱艺术中的演唱不啻已成为“新常态”，而大部分听众“外行看热闹”更加喜欢呖呖莺声、翩翩流韵的流派艺术唱腔，他们似乎更加崇尚“耳听为实”而不挂心那些“说噱弹唱演”还是“说唱演弹噱”的排序地位，那么就“听众的意志为意志”来说，保守一派又为何要去“动了这样常识性而毋庸争议的事实奶酪”呢？

20世纪中叶以来，中篇评弹如火如荼的兴盛，因其书目篇幅的集中、时间的浓缩、书情的需要，弹词演唱的权重比例越来越凸显在评弹艺术中。……