郁 俊

专栏 SPECIAL COLUMN

得古之髓：一个人的文艺复兴

郁 俊

写在前面：《画刊》对我们这一代人来说，是本特别有影响的杂志。30多年前，也就是我刚开始启蒙的时候，《江苏画刊》就给出了当时很难得的资料呈现和审美标准，精美得都有一些异样。记得当时我死盯着梅清、萧云从和王原祁的山水画，目光贪婪得都不愿意挪开。我至今仍保留着当年《江苏画刊》的创刊号和第2期。第一次啊，是第一次看到这么精美的印刷品。当时这些图像的惊艳程度，不是今天看惯了真假二玄、眼高于顶的美院学生可以体会的。

风水轮流转，纸媒风光不再。我揣摩，靳卫红主编和她的团队，也经历了一些辛苦，才能够让这本杂志保持了一贯水准和格调。南京，是令我百感交集的美丽古城，也是让我的职业生涯开始步入正轨的福地。不仅仅大丰先师，几乎所有一线的南京前辈，都或多或少对我本人产生过影响。所以如果这个专栏能够为此地诞生的艺术杂志贡献一点绵薄之力，实在也是很荣幸的事。

上·《葛一龙像》局部 [明]曾鲸 纸本设色

下·《归去来图》局部 [明]陈洪绶 绢本设色

明朝的绘画，在政权飘摇崩溃的时候，开始了全面伟大的复兴。不知道其中究竟存在什么有意无意的关联。可能无力约束知识分子的当局，无论宋末、元末还是明末，都有一些可爱的、令人放松的东西在。

说了很多很多次的董其昌，的确，没有董其昌，美术史的方向也许会完全不一样。不过这次，我们的眼光就会放到另一个，可能影响更为深远的人身上——陈洪绶。……