章秉钧

建国以来直到改革开放前，在设计的学术领域中在闭关锁国的极右路线制约下，形式设计研究被视为禁区，无人敢问津，否则会扣上形式主义的帽子，因而学术界只能在“社会主义内容民族形式”的口号下，按统一模式做千人一面的设计。史春珊正是在这样历史环境下考入中央工艺美术学院装饰艺术系学习的。当时北京有两大美术学院，中央美术学院是按着苏联社会主义现实主义的巡回画派传统办学。马克西莫夫在中央美术学院培养一大批苏式的教师和画家，苏联的教育模式成为当时的主流。而史春珊就读的中央工艺美术学院由于引入许多欧美和留洋多国回来的教授，学术流派和观念比较活跃，因而对于艺术形式比较重视。如庞熏琹，张光宇，梅建鹰尤其是郑可教授，对形式美学的修养极高，他经常给学生办讲座，系统的讲述了形式知识。由于学院的“异类”思潮太浓，五七年反右派斗争中以庞熏琹为院长的工艺美院被打成“贝多霏俱乐部”许多教授也被划为右派，不过他们仍有上课的权利，他们的学术观仍然能引起学生的共鸣。在这样特殊的环境中，作为青年学生史春珊开始对形式美研究产生了兴趣。经常光顾图书馆，凡是与形式美研究有关的资料，都进行了大量的收集，有国外的、民族的、民间的......这时他在心中已不播下了研究形式美学理论的种籽。

毕业后他在哈尔滨工业大学建筑学院从事建筑……