李唱

摘 要：《钢琴家》这一电影的背景音乐是具有肖邦风格的钢琴曲，它是一部以钢琴为题材的电影。在2002年的法国戛纳電影节上，这一电影凭借情节的曲折动人和钢琴乐曲的巧妙配合，获得了当年的金棕榈大奖，并在第二年的第75届奥斯卡电影节上又获得了三个重要奖项，有最佳编剧奖、最佳导演奖和最佳男主角奖。它是当代以钢琴为主题的拍摄的最好的一部电影。

关键词：《钢琴家》；肖邦钢琴音乐艺术；融合

中图分类号：J624.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）11-0080-01

在2003年举办的奥斯卡颁奖典礼上，《钢琴家》受到粉丝的瞩目，并获得了多项大奖。这部影片在音乐方面运用的是属于浪漫派的肖邦钢琴音乐，电影《钢琴家》中叙事的开展大多都是运用肖邦音乐来配合完成的，实现了观众和影片中人物的情感互通，而且其中的影片情节内容也是对肖邦钢琴音乐的表现，在人性和艺术性的表现上都比较真实细腻，而且也是对二战历史的一种真实的还原。

一、《钢琴家》与肖邦钢琴音乐艺术的融合

《钢琴家》这一电影是根据波兰钢琴家瓦拉迪斯罗·斯皮曼的一部自传体小说进行拍摄的。这部电影是以肖邦的音乐为背景的，对于战争的残酷和血腥并没有过分的强调，但却慢慢的渲染出了战争的阴霾，并一直弥漫在故事情节的始终。而电影中弹奏的钢琴曲带着忧郁和平静的舒缓，对战争带给人们的苦楚和人们生活的无助进行了淋漓精致的表达①。

在电影中，犹太民族的反抗被强大的入侵者压迫着，此时就出现了缓慢的满含忧郁感的钢琴旋律，舒缓的音乐中是对犹太民族被压迫的顽强和坚韧精神的表达。这些音乐是对德军入侵波兰而犹太人民流离失所又绝望无助的艰难处境的再现，也是对在战争面前人们为求得生机四处逃散情景的一种描述。

作为一个波兰人，肖邦饱含着对国家的热爱，对波兰人民的热爱，并将全部心血都凝结在他的每一个音乐作品中。电影中穿插着这些音乐，使得影片在对史实进行时反映更为真实，也更加具有艺术的感染力，而肖邦钢琴音乐也正好是《钢琴家》想要表达出来的主题，就是一种民族精神及其对自由生活的向往和追求。

二、肖邦钢琴音乐在《钢琴家》中发挥的作用

《钢琴家》讲述的是二战时期的真实故事，电影第一幕再现的就是1939年华沙街头上人们做着自己的事，悠闲而且安逸，肖邦夜曲中《C小调夜曲》就想起来了，对这种安逸悠闲的生活氛围进行渲染，但它又似乎在向观众透露着下一幕会出现的无奈和伤感，这是典型的肖邦风格。

1833年肖邦创作这一乐曲，并在1875 年正式出版。夜曲是浪漫派作曲家运用最普遍的一种题材，19世纪开始风靡，一般采用的都是比较有诗意的意境，像黄昏月夜一样的沉谧又模糊，因为艺术家常常在夜景有更好的幻想，可以进行深入的思考，多采用钢琴乐为主、合奏乐跟声乐为辅的形式进行演奏，典雅又充满诗意②。此时剧中的场景已经到了室内，一名表演者正坐在华沙电台的录音间，眼神中带着一丝忧郁却又充满着自信，他用自己修长的双手轻快地爱抚着钢琴键，就像对待自己的孩子一样此时的音乐从片头一直没间断。他如痴如醉地享受着自己美妙的音乐，这时一声巨响打破了这片美好，玻璃外面的人催促他快走，他摇摇头又继续弹奏，但在充满硝烟的战争中最后他无奈的停下演奏。此时悠闲安乐的的生活被打破，一场关于战争的灾难也降临了。于是百姓都落荒，战争即将到来。

在后来的逃亡中，因为病困和饥饿他几近死亡，后来在一个被遗弃的破屋子，他发现了一架钢琴，此时内心充满了敬仰和尊重。他小心翼翼的打开钢琴坐下，这时就响起了《E大调华丽的大型波罗乃兹舞曲》，他的内心也受到了震动③。这首曲子坚毅富有活力，充满豪情壮志，是对一个民族自豪感的衬托。欢快的音符在人们脑海回荡，心境也变得开阔，充满了激情壮志。此时他一直压抑着的对音乐和钢琴的热爱鞭挞出来，诉说着对祖国的热爱，和对未来的信心，这是他精神的支撑。

在电影的结尾发生了转折，在那间华沙电台录音室中，他静静地弹着《e小调》，但唯美旋律下的是满满的辛酸和沧桑，一种物是人非的酸楚涌上心头。

三、结语

《钢琴师》的背景音乐选择了肖邦的钢琴音乐有其自身的现实意义，而且电影取材的原型和肖邦一样都是波兰人，在电影中波兰这一民族惨遭入侵压迫，主人公一个是命途多舛的波兰人，也是一名优秀的钢琴家。

电影中的故事发生在肖邦生活的那个年代，他们都一样遭遇了战争的劫难却无能为力，而自己的呐喊和希望都在音乐中尽情的表达。肖邦的钢琴音乐具有深刻的内涵，饱含了浓厚的民族感情，契合《钢琴家》的主题。

肖邦的钢琴音乐不仅推动了故事情节的展开，还塑造了人物的形象，对电影主题的深化产生了重要影响。

注释：

①周雪.《钢琴家》中肖邦钢琴作品对电影艺术作用解析[J].吉林广播电视大学学报，2015（04）：78-79.

②赖雅静，高珊.《钢琴家》与肖邦钢琴音乐艺术融合解析[J].电影文学，2014（09）：149-150.

③刘颖.电影《钢琴家》中肖邦的钢琴曲艺术分析[J].电影文学，2013（07）：134-135.