陈梦琦

（重庆师范大学 美术学院 2015级研究生）

摘要：从光色的角度来看，夜景是与白天的景物截然不同的光色环境，夜景给人的视觉和心里感受也和白天不同。油画夜景具有它独特的艺术性和情感性，从中外艺术史上看，一件绘画作品，一个画种，不论它是以何种方式体现，它总是要表现某种内容，表现绘画者对生活，对世界的一种精神寄托，或一个生活场景，或一种创作理念。在物象连接平面的节点上，截取适中的一段固体印象（平面带一点立体的画面构成），之所以适中是因为我想在这个临界点上寻找一个可能，尽管也许不可能。我经常在半夜里悄然离去，不为寻找什么，在貌似没有活动的静态空间里常常会让我意淫着幻化的可能性，却是建立在一种矛盾的基础上，一种抑或形于表面的好气象，所以在半夜里四点的情人坡上，一个癔症患者疯狂嘶吼后臆想出了一个世界，

关键词：夜景；探索；油画风景；创作

一、夜景油画的创作及其意义

风景油画是以自然为题材的绘画，其发展演变已有几百年的历史，在历史的沉淀下，在无数人经验积累总结的条件下，无论从技法上还是表现形式上都已有十分完备的理论与实践基础。在西方的美术史中，风景油画最早是作为人物背景出现的，例如达芬奇的油画《蒙娜丽莎》的背景，我们可以观察到这幅画人物背后的风景场面，并且其已达到极高的水平。夜景油画较之与其它风景画有其自身的独特性，主要表现在三个方面：

1光源的独特性，它多采用月光和灯光作为光源；

2色相与明度的对比性，色相对比强烈、明度对比明显的往往所表达的都是情感强烈、激情、生动、活泼的景象，而明度和强度对比弱的则往往表现朦胧、抒情、安静的夜色美；

3独特的审美性，由于夜景油画光源和环境的因素，绘画者在创作过程中抛开了对景色具体形象的描绘转而寻求对画面意境的表达或是创作思维中主观映像的传达。油画风景的创作是绘画者在写生基础上的一种提炼，作者须通过大量的写生从中熟悉材质属性及其运用方式，从写生中提炼出技法来运用到创作之中。

我在写生过程中，渐渐对油画风景写生有了一些体会和感受，认为任何一个画家都难以避免原生态景物的“挑战”，如果蔑视自然写生，初学者就会显得很盲目，画得杂乱无章，既没有主题，又无法感染人。造成这种情况的主要原因是：一是没有用心灵观察感悟自然；二是掌握色彩基本原理的能力不够；三是绘画基本功粗浅，造成不能够驾驭画面。多画创作有利于写生的提升，因为创作是一个不断思考和长期调整的一个过程。

生活，意向，思潮等构成了画面。长汀人提出艺术源于生活，我确却难能苟同，在我看来玉树就是我的生活，我的生活便是艺术，我的每一次呼吸，每一个动作都可以是艺术，因为我的人生便是艺术。

二、夜景油画的创作方法

夜景最开始是以背景的形式出现在画面，主要是画面中人物和故事情节的需要。17世纪的荷兰，在风景画繁荣发展的同时，又产生了海景画、夜景画、街景化等分支 。夜景画成为独立的分科是风景画发展和成熟的表现。夜景很难直接写生，只能靠回忆和参照相片的方式来创作，这要求绘画者有较强的观察生活的能力和较强的记忆力，这时间比较困难的事情，因此进行夜景创作题材的画作相对较少，我也不否认，我借助夜景这个较为少见的题材来模糊我笨拙的风景油画技法。画面多用直接画法，部分也运用了罩染的方式。我觉得绘制夜景創作首先，分析、观察图片是首要因素，在还没有分析之前，不要急于动笔，先观察，后思考，然后再考虑画面的色、光、点、线、面和所承载的意义。通过充分解构与分析，深思熟虑后开始严谨地构图。无论创作还是写生，都要求画家对所要描绘的对象进行认真的观察和思考，对物象进行具体分析和取舍，根据艺术需要经过归纳、组织，使画面结构与表现语言整体概括，富有生气，达到形体与色彩、刻画与表现，整体与细节等各种因素的和谐统一。充分发挥自己的主观能动性，主动经营画面，运用光与色、明与暗、节奏与韵律等视觉语言，充分发挥主观表现功能，把对客观物象的认识转化为主题的感受和情感的抒发。

三、结论

眼所见，无所会，绘画对于我来说便是生命的呈现与延续，绘画是个个体思潮与生活的再现，绘画便是我艺术部分全部。通过对众多夜景图片的分析和探索，发现了夜景视觉上的朦胧美感。在心理上，夜景作品体现了很强的抒情性，夜景作品的情感特征很独特，往往以宁静、浪漫、神秘、孤独、寂静等感受。夜景绘画作品在当代油画创作中越来越受人青睐，随着当代审美观念的转变，绘画者可以运用多种方式进行创作。夜景绘画创作也需要艺术家深入生活，对夜景绘画艺术做进一步深入和系统研究。现在我所绘制，得意幽兰为基调的作品是我个人的绘画阶段，也可以称为 幽兰之恋。是我对颜色与绘画技法的研究之所以是慵懒当它充斥并占有你的眼，你会，选择绘制她吧！

参考文献：

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[7]陈文斌.《品读世界美术史》.北京工业大学出版社，2005年

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