摘 要：冲突在戏剧创作中显然是一个重要的元素，除了荒诞派戏剧、先锋派戏剧等戏剧流派，冲突在戏剧创作中起着举足轻重的作用，至少剧作家不会故意压抑冲突元素去表现戏剧性。但是田纳西·威廉斯的几部较有影响力的剧作，分明是运用了压抑冲突元素而去表现戏剧性。现在从这个视角来阐释他的《欲望号街车》，企图寻觅剧作家在具体的对人的关注视野下，如何借助压抑冲突元素达到个人想要的戏剧性。

关键词：淡化；冲突；戏剧性

作者简介：田玲，广东文艺职业学院副教授，上海戏剧学院博士后。

[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-14--02

凯瑟琳·休斯在对《欲望号街车》进行了简单分析之后，得出这样的结论：

“威廉斯曾说，《欲望号街车》的意义是‘现代社会里各种野蛮残忍的势力强奸了那些温柔、敏感和优雅的人。这当然是可以用得上的一种解释。……但是，白兰琪几乎是田纳西·威廉斯的典型人物。她对米奇说：‘我不要现实。我要魔术！……我不讲真实，我讲的是真实应该是什么样的。几乎所有威廉斯的戏里都至少有一个人物可以讲这些话。在描写那些受创伤者、逃避者、残废者、孤独者、与环境格格不入者和寂寞者时，他塑造了一个既可辨认、又与世隔绝的世界。”[1]

白兰琪正是凯瑟琳·休斯所总结的田纳西·威廉斯描写刻画的“受创伤者、逃避者、残废者、孤独者、与环境格格不入者和寂寞者”中的一个。但是在《欲望号街车》中被作者赋予纯洁、高雅、善良的白兰琪，在故事进行到野蛮粗俗的斯坦利利用妻子斯蒂拉上医院生孩子的机会，终于奸污了她。为了让戏顺利到达这个剧烈的外部戏剧冲突，田纳西·威廉斯在剧情结构上颇动了一番心思：布兰琪年轻时一时冲动当众对丈夫喊出“我看到了，你真让我恶心”，丈夫以为同性恋暴露而当场开枪自杀。从此布兰琪就在愧疚、自责、悔恨、思念中度日。由于无法熬过寂寞、空虚、无助的生活，布兰琪用荒淫腐化、花天酒地的堕落来“充实”自己的生活。这样的生活让布兰琪很快输掉了祖上留下来的田产和祖屋，她只好在一个中学谋求一个教师职位艰难度日。最终因引诱一个17岁的中学生被校方发现并马上被解雇。没有生活来源的布兰琪只有频繁出于小酒馆、小旅社、下等兵营鬼混，最后劳雷尔的镇长把她赶出了该镇。布兰琪只好投奔到妹妹斯蒂拉与妹夫斯坦利在北方的一个工业城市——新奥尔良，并谎称从学校辞职。来到新奥尔良的白兰琪没想到妹妹斯蒂拉的住处其实就是一个贫民窟。白兰琪来到新奥尔良之前所有的腐化堕落成了推动戏剧情节发展的动力，为最终作者要实现斯坦利奸污白兰琪这个剧烈的外部动作提供情境。

但是，这个剧烈的外部冲突是不是就像传统的戏剧冲突那样是剧作者出戏的地方或最终目的呢？先来看看这个剧烈的外部冲突之前和之后剧本的具体描写。

斯坦利把妻子送到医院后，独自回家，碰到了正处在幻想中的白兰琪：

白兰琪 我收到原先爱慕我的一个男人打来的电报。

斯坦利 有好消息吗？

……

白兰琪 坐游艇去逛加勒比海！

……

斯坦利 那个送你白狐皮的人？

白兰琪 谢普·汉特莱先生。我大学毕业那年戴过他那空军训练官的徽章。我直到去年圣诞节才见到他。我在比斯卡恩大道上碰见他。后来——现在刚来的这封电报——邀我去游加勒比海！问题是衣服。我翻箱倒柜，看看有什么热带穿的衣服！

……

斯坦利 事实上根本没有电报！

布兰琪 噢，噢！

斯坦利 也没有百万富翁！米奇更没有带玫瑰花回来，因为我知道他在哪里——

布兰琪 啊！

斯坦利 瞧瞧你自己！瞧你穿着那一身狂欢节穿旧了的破衣服的样子！那是从旧货店花五角钱租来的！还戴上那件疯疯癫癫的头饰！你以为你是哪里的皇后？

布兰琪 啊——上帝啊……

可见，正是这个剧烈的外部冲突之前斯坦利在调查取证的基础上对白兰琪的步步揭露，本来就应该不用等到强暴这个激烈的外部冲突的发生，就可以在两人之间发生一起群枪舌战或剧烈争吵。但是，田纳西·威廉斯用白兰琪自身的“理亏”，加上有教养的家庭出身，还有人生处处受到侮辱后的麻木，显然剧作者有意让白兰琪只是用“噢”“啊”，最多喊出了“啊——上帝啊……”这样的无语、退让淡化熄灭了观众期待的两人此时此刻本应出现的冲突场面。田纳西·威廉斯这样做，当然不是不知道戏剧外部冲突的重要性，和对观众的吸引力。而是他对生活的新发现，他要向人昭示的思想和感受是无法借助这样的艺术形式，这样的冲突形式得以完成。

他必须用淡化此时外部冲突的方式，来达到“之前”的悲剧性，也就是“啊——上帝啊……”的悲剧性，白兰琪的这句凄厉的喊叫，实际上就是劇作者的核心思想和感受的背面或反语讽刺。白兰琪这句喊叫上帝所蕴含的悲剧性，比她此时因被人揭穿老底而恼羞成怒，与斯坦利争吵，甚至不顾一切与之厮打更能让观众“产生感情反应”。这才是真正的有戏，真正的出戏。所以剧作家毫不犹豫地选择了有利于戏剧性产生的戏剧形式。

接着来看看强暴这个剧烈冲突之后的悲剧性。田纳西·威廉斯为了用艺术的手段，也就是用直观到达的力量来感染观众，在这个冲突之前还设置了一处白兰琪与米奇非常重要的内在冲突：

白兰琪 ……对了，我和许多陌生人有亲密关系。艾伦死了之后，我好像只有和陌生人幽会才能弥补我内心的空虚……我想我是出于害怕；恐惧驱使我不断换人，挨个寻找保护——上这儿，上那儿——多数都是些不可靠的地方——甚至最后竟找了个十七岁的男孩，可是——又有人给校长写了信——“这女人在道德上不称职！”（……）真的吗？真的，我大概——不大称职——不管怎么样——我就这样来这里了。我已经没有别的地方好去了。我过时了。你知道什么叫过时对吗？我的青春一去不复返了，而我——遇见了你。你说你需要个人。好，我也需要个人。为了你，我感谢上帝，因为你好像很文雅——好像是这个岩石般的世界的一道裂缝，我可以在此藏身！但是我大概要求，希望——得太多了！基费伯、斯坦利和肖已经在风筝的尾巴上拴上一只旧铁罐。

米奇 你对我撒谎，白兰琪。

白兰琪 别说我对你撒谎了。

米奇 就是撒谎，彻里彻外，全是撒谎。

白兰琪 决不在里面，我没有打心里要撒谎……

……

白兰琪 你干吗？

米奇 （笨手笨脚地拥抱她）整个夏天我一直错过了。

白兰琪 那就娶我吧，米奇！

米奇 我再不想娶你了。

白兰琪 不想吗？

米奇 （从她腰间放下双手）你不够干净，不能领你回家和我母亲住在一起。

白兰琪 那就滚开。（凝望着他）马上滚出去否则我就要大喊失火了！……快滚出去否则我就要大喊失火了！……失火了！失火了！失火了！……

从白兰琪对米奇的悲泣中，我们看到米奇是白兰琪在这个岩石般的世界里一个可以藏身的一道裂缝。这个可以藏身的裂缝，终于在米奇彻底否定、离开自己而破灭。这里如果按照传统剧作家的写法，是完全能用剧烈外部冲突给观众以视觉上的冲击，以示白兰琪的悲哀、绝望与崩溃。可是田纳西·威廉斯作为大剧作家的魅力就在这里，他故意冷场处理外部冲突，用白兰琪只是要米奇滚开，并用荒谬的话语“失火了”逼迫米奇离开。也就是以白兰琪的彻底放弃这个淡化的外部冲突而结束。但是，这个淡化的外部冲突背后能给观众更加凄凉的悲剧性。更加重要的是为白兰琪最后的疯癫打下了坚实的基石。当然，这不是田纳西·威廉斯如此设置的最终目的。剧作家这样设置的最终目的是为了借助白兰琪的疯癫直观到达他的思想和感受，也就是“在他的作品中匮乏特别的社会激情。……威廉斯具有的是豪放不羁作家的“为艺术而艺术的激情”。这才是他的醉翁之意，其余都是为醉翁之意呼之欲出而做的必要的、必须的铺垫和艺术手段。

白兰琪的一切梦幻终究敌不过斯坦利的野蛮、粗暴，因为她平时依赖谢普·汉特莱先生这个梦幻中的绅士带她坐游艇游玩加勒比海；即使米奇在白兰琪喊叫“失火了”而离开她，还是梦想着米奇给自己送玫瑰花都一一被斯坦利粗暴地粉碎了。最后在斯坦利强暴她之间，收到斯坦利的一张返程车票。在前面我们已经知道白兰琪是被镇长赶出劳雷尔的，显然这个返程是回不去了。

现在来摘取一段白兰琪最终精神崩溃，疯了。她的归宿是疯人院。当大家一边打牌，一边焦急地等待精神病院的医务人员早点来带走白兰琪，最后医务人员终于如期而到的场面。

白兰琪 我怀疑是找我的。

尤尼斯 有人找白兰琪。

白兰琪 哦，是找我的！是我盼着从达拉斯来的那位先生吗？

……

大夫 您好？

白兰琪 您不是我等的那位先生。那人不是谢普·汉特莱。

……

斯坦利 大夫，最好你进去。

大夫 护士小姐，把她领出来。

护士 你好，白兰琪。

……

白兰琪 我不认识你——我不认识你。我要——一个人呆着——请出去！

护士 喂，白兰琪！

……

护士 这些长指甲得修修。用紧身衣吗，大夫？

大夫 不得已时再用。

【他摘下帽子，露出他原来的样子。他起先那副冷酷无情的表情消失了。他朝她走过去，在她面前蹲下时对她说话的声调柔和、镇定。他叫她名字时她的疑惧减轻了。墙上的可怕怪影以及种种怪叫、噪声也相继消失。白兰琪嘶哑的哭声也渐渐平静。】

大夫 杜波依斯小姐。（她转脸看他，用哀求的目光凝视着他。他微微一笑，然后转向护士）不必用了。

白兰琪 （无力地）请她把我松开。

大夫 （对护士）松开吧。

【护士把她松开。白兰琪向大夫伸出两手。他温和地拉她起来。用胳膊扶着她，领她穿过帘子。】

白兰琪 （紧抓住他的胳臂）不管您是谁，我总是依赖陌生人的善心。

【白蘭琪和大夫穿过厨房向大门口走去时，打牌的人都站起来让开。她有他领着，好像她是个瞎子。当他们走到门廊外面的时候，斯蒂拉正蹲在楼梯口，她呼唤着她姐姐的名字。】

斯蒂拉 白兰琪！白兰琪！白兰琪！

【白兰琪头也不回地继续走去，后面跟着大夫和护士。他们走向楼房的拐角。】

毋庸置疑，一个精神病人，当他的“自由”遭到控制，就是在日常生活中都会发生剧烈的外部冲突。何况是需要处处凸显外部冲突来吸引观众兴趣，使观众产生感情的剧本或舞台。可是，当护士问大夫需不需要用紧身衣时，冲突来了一个突转，没有出现白兰琪剧烈抗拒穿紧身衣，众人、大夫护士摁住白兰琪，把她五花大绑捆住塞进医护车。而是出现了白兰琪紧抓住大夫的胳膊这个主人公极大的和解性，也就是出现了谭霈生先生所言的在矛盾中的主人公白兰琪最终出现了抵触的解决方式。

注释：

[1]凯瑟琳·休斯：《当代美国剧作家》，中国戏剧出版社，1982年7月第1版，第30-31页。