晋洪杨+龙凡

摘 要：《呼兰河传》作为对呼兰河的文化载体，对民众的生活状态和精神状态进行了深度剖析并加以反思和批判。在《呼兰河传》中所运用的不同叙事视角使文本中的批判具备了多样性的效果。本文试从作者运用不同叙事视角入手，分析其作品中运用不同叙事视角的原因，进而阐释不同叙事视角对批判效果产生的具体影响。

关键词：《呼兰河传》；叙事视角；全知视角；有限视角；批判

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-11-0-02

《呼兰河传》是萧红最后的作品，彼时她远离故土，索居香港，病痛纏身。而在《呼兰河传》中，我们看到的却是诗化的语言，细致的笔触，带着回忆的淡淡怅惘和对故土的遥遥追思。全文由七章三部分构成。第一部分（1、2章）细腻地展现了小城风情，第二部分（3、4章）诗意地抒写了“我”的童年生活，第三部分（5、6、7章）生动讲述了小城故事——小团圆媳妇、有二伯、冯歪嘴子的故事。在《呼兰河传》中，作者萧红以自己的童年生活地为主要背景，通过重新组合和创作的故事展现了呼兰河积淀了千年的文化并对民众的生活状态和精神进行了反思与批判。《呼兰河传》中不同章节、不同故事所展现出的批判效果是有所差异的，这种差异的产生与《呼兰河传》中不断转换的叙事视角关系密切。叙事视角是叙事作品中观察和讲述故事的角度，可分为全知视角和有限视角。全知视角是自由度最大的叙事视角，能够对叙事对象进行全面的观察甚至深入人物内心，但同时也拉开了叙事者与叙事对象间的距离，在一定程度上削弱文本的真实性。……