kiko

真相不再重要，重要的我们是如何一步步被它改变，

或者说被它逼着现出原形。

时隔五年，伊朗导演阿斯哈·法哈蒂凭借《推销员》又一次斩获奥斯卡最佳外语片奖，他之前的作品《一次別离》在2012年也曾获此殊荣，还引领了一场“伊朗电影”热潮。《推销员》提到的，乍看之下是女权问题，而事实上是从女权角度，剖析了伊朗在现代化的表面下，根植在骨子里的保守以及传统。

故事并不复杂：一对幸福的夫妇因旧居快要倒塌，搬到朋友介绍的公寓。没想到前房客是烟花女子，以前经常有寻芳客进出这间屋子。一次话剧排练后，妻子早早回家洗澡时被不明情况的闯入者猥亵，丈夫根据线索展开调查。

然而导演要呈现的重点，并不在于妻子的受暴，而在于周围邻居和话剧团同事对此事的反映，还有夫妇二人应对袭击带来的心理压力和创伤的反应。在这个现代化与思想成反比的国家，女性表面上过着现代化的生活，拥有现代化的平等，实则却无法摆脱宗教和男权的束缚。

喜剧演员会因为扮演妓女时有同事笑场，而感到受辱哭泣;出租车女乘客会因为之前被骚扰留下阴影，而在以后提防任何男人;男主角授课的学校没有一个女性学生……种种迹象暗示着这是一个男权社会，女性长期处于敏感、压抑之下，尊严和名节大过于生命。

因此，即使事实上并未受到“性侵犯”，即使从头至尾都没有人真实地去责难她，但她却在社会既有的价值体系中自我沦陷了。