弗里德

年纪大点的摄影爱好者都知道，1999年美能达曾推出一只绰号“多情环”的135mm F2.8（T4.5）STF（Smooth Trans Focus，散景对焦）镜头，采用了双光圈结构和一片APD（Apodization，变迹滤镜），使得焦外虚化效果远胜普通大光圈相近焦距镜头，号称“梦幻焦外”，一時轰动了市场，国内价格超过万元。这只镜头不能自动对焦，镜头实际最大通光量只达到了T4.5。7年后，收购了美能达的索尼推出了同样规格的135mm F2.8（T4.5）STF镜头，所有参数都与美能达镜头一样，实际是一只镜头。2014年，富士也推出了同样采用APD镜片的APS-C画幅的超大光圈人像镜头XF 56mm F1.2 R APD，等效35毫米镜头焦距85毫米，价格1500美元（约合当时人民币1万元），进步之处是可以自动对焦。

以上几只STF镜头尽管效果出色，但上万的价格对于普通摄影爱好者来说还是比较高的。去年春天，我国安徽“长庚光学”也推出了国产镜头中第一只采用APD滤镜的全画幅镜头105mm F2（T3.2）STF，价格只有4500元左右，有尼康、佳能等卡口，无论规格还是实际表现并不逊于日本镜头，给摄影爱好者们带来了福音。

这只镜头给人的第一印象就十分专业：沉甸甸的全金属镜筒、精细的做工、手感柔顺的对焦环和变焦环、内对焦设计，透过大直径、反光极小的第一片镜片，收小T光圈环，可以看到14片光圈叶片组成的正圆形光圈。将T光圈环开至最大，可见到后面8片光圈叶片的F值光圈环。这个双光圈设计和T光圈环附近的APD（变迹滤镜），正是它有“梦幻焦外”的秘诀。

作为用户，我们没必要了解它的详细光学原理，只需知道后面的F值光圈调节景深范围，而前面的T值光圈则用于调节变迹滤镜的效果。这个位于T值光圈旁边的变迹滤镜相当于一个从中间向外逐渐加强的柔焦减光镜，对焦点处的影像没有影响，依然清晰锐利，但焦点外的物体轮廓会变得更加柔和，过渡更自然，形成了奶油般柔化的漂亮焦外效果，越靠近图像边缘这种效果越强。当调小T值光圈时，会逐渐遮住变迹滤镜，使它的效果越来越小。当调节到最小光圈T8时，变迹滤镜的效果完全消失，此时镜头变为与普通镜头效果一样。换句话说，当F值光圈调为最大的F2.8，T值光圈也调为最大的T3.2时，景深效果相当于F2.8，而散焦效果最强。

由于双光圈和变迹滤镜，光线损失不可避免。美能达/索尼的135mm F2.8（T4.5）最大光圈F2.8，实际通光量只达到了T4.5。而老蛙105mm F2（T3.2）STF的最大光圈达到了F2.0，实际通光量达到了T3.2，大了一挡多，景深效果和虚化效果更好。这归功于老蛙镜头采用了更多的光学镜片。这只镜头采用了11片光学镜片，包括1片高折射率镜片和3片低色散镜片，比美能达/索尼的135mm F2.8（T4.5）STF镜头多了3片。

实际使用时，两个光圈不能同时调节，只能把一个光圈调至最大，再调节另一个光圈。大部分情况下F光圈会放在F2.0，T值光圈会放在最大的T3.2位置。

老蛙105mm F2（T3.2）STF镜头的手动对焦环转动角度高达270度，便于精确对焦。它的最近对焦距离0.9米，方便近距离拍摄特写。虽然它只能手动对焦，但我用的佳能卡口镜头背后有电子触点，可以提供合焦显示，在图像Exif信息中显示日期、时间、光圈、焦距、快门速度、感光度、白平衡等参数，唯独镜头型号不能正确显示，希望老蛙今后解决这个问题。

这只镜头滤镜口径67毫米，重745克，体积、重量与我的康泰时卡尔·蔡司Y/C口85mm F1.4差不多，成像也相近。与大名鼎鼎的蔡司镜头相比，老蛙镜头在分辨率、锐度、色彩方面旗鼓相当，而在焦外虚化方面则更胜一筹。尤其是逆光和背景杂乱的情况下，过渡自然柔和，没有生硬的轮廓，更没有二线性和令人眼晕的旋焦。这只镜头还有一个优点，就是立体感强，对于相距很近、颜色相同或相近的物体，你可以轻易地分清它们的空间关系，焦点前面或后面的物体也不会喧宾夺主。

这只镜头是老蛙推出的第三只镜头，也有一些瑕疵。比如镜头盖中间捏开的部分宽度不够，很容易从手上掉下来、对焦环上细密的直线防滑纹防滑效果一般、镜筒上的标识、数字也没有采用凹刻涂漆，长期使用容易磨掉等。不过，作为一个仅有3年历史的国产镜头厂商，老蛙已经做得不错了。

文章截稿之时，正好看到了索尼推出大师级FE卡口100mm F2.8（T5.6） STF GM OSS镜头的消息。同样的全画幅镜头，基本相同的焦距，同样采用了变迹滤镜，有着老蛙镜头没有的0.57米近摄、防尘防潮密封、自动对焦和OSS光学防抖功能，光圈环也简化为一个，对老蛙镜头形成了强烈的威胁。不过，这只镜头国内定价高达11999元，最大光圈和实际进光量也不如老蛙镜头，性价比并不太高。