俞 婷

潍坊风筝纹样在家纺设计中的应用研究

俞 婷

(青岛大学 美术学院，山东 青岛 266000)

潍坊风筝作为艺术瑰宝，那对称均衡的造型，鲜艳亮丽的色彩以及协调统一的传统纹样等艺术元素值得我们借鉴，并向世界展示源远流长的风筝文化。文章以潍坊风筝文化在家纺设计中的潜在价值为出发点，通过对潍坊风筝所反映的历史和地域文化特征进行研究，将它的传统纹样与现代几何抽象化的创新纹样相结合，使其融入到家纺设计中，对于繁复的传统纹样提取简化再创作，弘扬了传统图案的人文精神。

潍坊风筝；艺术；创新；家纺设计

前言

随着人们对于生活追求的不断提高，家纺设计也是日新月异。潍坊风筝以其质朴的民俗特色和深刻的寓意向世人表达出美好的祝愿。在琳琅满目的现代家纺行业中，纯粹的传统元素已不再适应全球化的发展进程，我们要注重在传承文化的基础上融入现代创新设计。

一、潍坊风筝文化在家纺设计中的潜在价值

在不同的历史背景下，风筝的作用也是大相径庭的。潍坊风筝起源于春秋战国时期，《鸿书》曰：“公输班制木鸢以窥宋城”①，由于群雄争霸，风筝问世不久就被用来传递信息或加上火药进攻敌方的军事需要上。北宋画家张择端（今潍坊诸城人）的《清明上河图》，它的细节部分生动记录了儿童放风筝的景象，可见风筝是茶余饭后的主要娱乐工具。明清时期，曾在潍县（今潍坊）任县令的郑板桥在《怀潍县》中吟道“纸花如雪满天飞，娇女秋千打四围。五色罗裙风飘动，好将蝴蝶斗春归。”

由于潍坊风筝历史悠久，工艺精湛，艺人们凭借自身生活经验赋予了它丰富多样的图案，具有浓郁的地方文化气息。因此潍坊风筝元素值得我们去发掘它的优秀文化，分析它在家纺设计领域的发展前景。譬如爱马仕丝巾就应用了优秀传统文化元素来丰富自己的设计。这幅《锦衣之旅》的方巾（图1）就印证了这一点。它是由不同国家、地域的服装排列而成。虽然文化之间各有千秋，但是在设计师的妙手神功下丝毫没有文化隔阂，她们之间的服装面料（丝、棉、麻 等）、印染技术（蜡染、扎染、刺绣等）以及传统纹样之间（如南美洲的几何纹样、欧洲的卷草纹等）相互协调。他们依然是地域文化的象征以及历史遗留的纪念品。传统文化是永垂不朽的，它的经典已经超越时间的界限。

潍坊风筝的艺术风格贴近生活，那些拟人化的造型纹样，无不寄托着人们的美好愿望。而放风筝不仅怡情养性，还能锻炼身体。《续博物志》中记载“放风筝，张口仰视，可以泄热”，春风和煦，沐浴其中，草长鸢飞，乐此不疲②。综上所述的诸多优点与家纺设计中所追求贴身舒适的要求相契合。

二、潍坊风筝的艺术价值

潍坊风筝的图案造型与自然界的动植物、民间赋予美好象征事物以及神话传说中的形象紧密联系，“龙头蜈蚣”“雷震子”“仙鹤童子”“麻姑献寿”等题材已是家喻户晓。

图1 锦衣之旅

图2 金鱼

图3 仙鹤

图4 喜鹊

图5 凤凰

图6 蝴蝶风筝

图7 沙燕风筝

图8 窃曲纹、云纹

图9 联珠纹、蝙蝠纹、卷草纹

（一）造型特色

通过造型的美化表现出人们追求安定祥和的生活状态，给人以喜庆、吉祥和祝福之感，凸显出劳动人民淳朴善良的思想品德，具有异曲同工之妙。

风筝的寓意深刻，大致有四种寓意。

1.求福

中国向来有五福临门的说法，周代《洪范》篇载“五福”：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰修好德，五曰考终命。鱼、蝙蝠和如意均有吉祥的含义，相关的风筝图案有“五福捧寿”“鲤鱼跳龙门”“必定如意”等。（图2）

2.长寿

健康长寿一直是人们的向往，常说“福如东海，寿比南山”，在沙燕风筝中，腰部的图案就多为回转“卍”字纹样，有万寿无疆之意。与长寿相关的风筝图案有“祥云鹤寿”“八仙贺寿”等。（图3）

3.喜庆

古人云：人生有四喜，久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时；喜鹊风筝为人们所喜闻乐见，与此有关的风筝图案有：“喜上眉梢”“双喜登眉”“百鸟朝凤”“双喜福祥”等。（图4）

4.吉祥

吉利祥和，预示好运的到来。龙、凤、麒麟是人们想象中的瑞禽仁兽。以瑞禽仁兽及其它物象构成的传统吉祥图案有：“龙凤呈祥”“二龙戏珠”“彩凤双飞”等。（图5）

（二）色彩构成

风筝应从“飞”的角度出发来设计色彩，飞即远，以蓝天为背景，所以基本不用灰蓝色来大面积衬底，以纯色为主，几乎只使用品红、槐黄、品绿和“锅烟子”（黑色），虽然只有四种颜色，但风筝艺人凭借工作经验和社会实践制作出色彩绚丽的风筝。

色彩是反映该地域人文情怀和审美特征的重要体现，潍坊风筝与潍坊年画的作品有关，特别是受到杨家埠木板年画的深远影响，如图6的蝴蝶风筝不言而喻，由于它的颜色鲜艳、对比显著，图形色块大，呈现出强烈的视觉冲击力，丰富的装饰效果。

风筝的色彩应用最直观地表达出民间百姓的所思所想，他们喜欢大自然的原始色彩，如图7的沙燕风筝运用大量的绿色点缀，通过对比明显的色彩表现出青春活力的气焰。

（三）纹样特点

笔者从考察中还了解到风筝的纹样，它的主要传统纹样有：云纹、窃曲纹、联珠纹、蝙蝠纹样、卷草纹等，除此之外，还有植物纹样（牡丹、莲花、松竹梅等）、动物纹样（金鱼、蝴蝶、青蛙等）、人物纹样（福娃、麻姑、孙悟空等）。

1.窃曲纹、云纹（图8）

窃曲纹是周代青铜器物上的一种重要装饰纹样，即上下皆曲，回旋反转，打破对称格局，具有灵活性。结合固定形式的如意云纹，排列紧凑，常有厚重结实之感，两者巧妙搭配，错落有致，厚重与纤细、具体与抽象对比下，显示直中有圆，圆中有方的特点。

2.联珠纹、蝙蝠纹和卷草纹（图9）

联珠纹以小圆圈连续而成的一种纹饰，具有连绵不断的节奏韵律感，蝙蝠，有“遍福”的谐音之意。寓意深刻明了，卷草纹首尾相连，收缩自如，简练朴实，自由流畅的线条增加画面的趣味性，与蝙蝠纹疏密相间，主次分明，对称均衡。

三、潍坊风筝在家纺设计中的应用尝试

前期对于潍坊风筝的文化背景和纹样特点进行了深入探究之后，接下来的素材选定就更得心应手了。针对目前潍坊风筝的应用不够广泛，设计思路不够开拓，发展产业单一，销售模式陈旧等一系列问题进行调整，结合自身专业优势，将潍坊风筝的传统元素进行创新应用到家用纺织品上，使他独有的魅力发挥到淋漓尽致。

（一）潍坊风筝应用于家纺设计中的过程

1.定位人群

通过调查问卷发现：有59%的群众认可这种设计思路，并大力提倡此做法。23%的群众认为像潍坊风筝这样的古典韵味下加入时尚潮流（如流行色、新款纹样应用）便是锦上添花。10%的群众认为这是走一成不变的老路子，不利于发展。只有8%的群众中肯回答。（图10）

由图11表明该对象集中在少数青年和多数中老年人群喜欢该类型家纺，少数青年为文艺青年居多，他们喜欢复古民族风，而多数中年人由于这些传统图案在他们的意识里根深蒂固，加之他们性格沉稳，收入水平一般，喜欢安定平静的生活状态，为保守型消费理念。

2.素材选定

笔者尝试制作潍坊风筝元素的一系列纺织品图案设计，如图12的沙燕风筝造型优美、形象生动、色彩协调，含苞待放的莲花如沙燕的双翅微微展开翱翔空中，吸人眼球。因而借着沙燕风筝精妙绝伦的图案，提取了它的卷草纹、联珠纹以及蝙蝠纹样。

图10 调查问卷

图11 调查对象

图12

图13 床旗画稿

图14 家纺面料设计

图15 家纺效果图

卷草纹，井然有序的线条，自然舒展，显示出审美情趣。腰间的一串串联珠纹拼合而成形成了动感美，与现代图形规律相辅相成，给人以强烈的视觉冲击力以及丰富的想象力。而联珠纹中镶嵌着蝙蝠纹，吉祥图案，形象美好，纹样怪异。 莲花纹点缀，它的纹样纯洁大方，色彩淡雅清新，具有超凡脱俗的气质，与荷叶相衬，傲立水中，栩栩如生。

3.纹样变化

除此之外，笔者还加入其他纹样，打破风筝原来的传统设计格局，融入新颖的设计纹样。宝相花纹，立足于中西方文化之间的交流，以放射状展开组合而成的装饰纹样，它拥有汉朝铜镜的拘谨造型，还拥有罗马繁复的设计特征。大气奔放，富丽堂皇，符合人们对于远大理想的美好憧憬。

几何纹样，由点线面组合而成的抽象纹样，在原始时期就被祖先创造而来，粗拙灵活的造型，单一厚重的色彩，是劳动者大胆创造力和独特审美的表现，直到现今都被广泛运用。在当前瞬息万变的快生活节奏下，人们对于设计元素的更新换代也十分敏感，我们应事先关注流行趋势，搜集更多的多媒体资料以及市场信息与家纺行业相对接。

（二）风筝题材家纺的款式设计与展示效果

对纹样的变化再创造是整个设计过程的关键点，通过进行潍坊风筝文化了解，传统纹样的探究以及预测新纹样的发展前景，笔者设计出了一套床旗和床品。

这套床旗（图13）的灵感来源于珐琅彩的装饰纹样融入潍坊风筝元素，利用水彩手绘而成，以宝相花纹为主的构成方式，再以几何色块拼合的边角图案为辅，既保留传统纹样的气韵，又具有现代创新精神，古为今用，融会贯通，凸显设计的广泛性和灵活性。适合数码印染于丝绸或棉麻材料上，符合消费者心理与市场需求，可申请设计专利并在景区、商店以及网店销售即可。

笔者在家纺面料设计（图14）过程中保留潍坊风筝的经典造型——沙燕和龙头蜈蚣不变，灵感来源于沙燕自古以来是风筝的代表，它造型活泼轻盈，结构简单，在不同的风筝派别里它所赋予的内涵大同小异，体现了中华文明的长久性和包容性。以龙头蜈蚣为代表的潍坊风筝表现出鲜明的民间艺术特色，生动灵活的造型，娴熟精巧的技艺，具有气势恢弘的独特韵味。结合康定斯基的几何图形和色彩给人以热烈和欢快的视觉感受来体现风筝的娱乐功能。生产工艺以纯棉为最佳，老少皆宜。

（三）反馈

艺术源于生活，因此应该让设计作品回归生活，通过将以上两个作品制作为样品后放入家纺实体店中展示后，顾客们各抒己见。

对于桌旗整体画面落落大方，具有深厚的文化底蕴，但图案题材方面应用的传统元素过于繁复，使人视觉疲劳，在体现民族特色的同时，也应该吸收外来文化和先进科技的精髓，使潍坊风筝在世界艺术之林中立于不败之地。

而家纺面料设计富有创新意识，给人返璞归真的视觉冲击力，但造型结构方面没有与康定斯基的作品元素融为一体，几何纹样与传统纹样衔接不自然，应注重潍坊风筝与现代化创意设计完美结合，提取重点，为我所用。

四、结语

在现代家用纺织品设计中，设计师对于传统纹样的运用种类很少，曾经的龙凤、牡丹、缠枝纹样依然风靡市场，而现在没有真正挖掘传统纹样的深刻内涵，面对博大精深的中华文化，设计师对于传统纹样的运用只是钟盘烛龠。与时俱进的前提下，要求我们需充分理解和熟练运用风筝的艺术元素来启示家纺行业朝着蓬勃的方向发展。■

注释：

①《城市名片旅游指南丛书》编写组.风筝之都—潍坊（第一版）[M].北京：中国旅游出版社，2006.1

②（宋） 李石.续博物志（丛书集成初编）（第一版）[M].北京：商务印书馆，1936.6.

[1]靳之林.中国民间美术[M].北京：社会科学文献出版社，2004.

[2]朱鹰.风筝 [M].北京：中国社会出版社，2005.

[3]城市名片-风筝之都—潍坊(第一版)[M]北京：中国旅游出版社，2006.1.

[4]刘镇 等.风筝与国际风筝会[M]济南：山东人民出版社，1989.

Research on the Application of Weifang Kite Pattern in Home Textile Design

YU Ting
(Academy of Fine Arts for Qingdao University,Qingdao 266000,China)

Weifang kite as an artistic treasure, the symmetrical balance of the shape, bright and bright colors and the traditional elements of harmony and unity and other elements of the art we should learn from, and to promote the world's long history of kite culture. The Weifang kite culture potential value in textile design as a starting point, through the research of historical and geographical and cultural characteristics reflected in Weifang kite, it will be the traditional patterns and modern geometric abstraction innovation patterns combined into textile design, for the complicated traditional pattern extraction to simplify the re creation, promote humanities the spirit of traditional pattern.

Weifang kite; art; innovation; home textile design

www.artdesign.org.cn

J20-05；J528.6

A

1008-2832(2017)04-0038-03

检 索:www.artdesign.org.cn