杨文臣

2006年，土耳其作家奥尔罕·帕慕克荣获了诺贝尔文学奖，同年早些时候，他的名作《我的名字叫红》（本文以下简称《红》）已经发行了中文版，随后他的很多作品都被翻译成中文。但迄今为止，最为我们脍炙人口的仍是《红》，——奠定帕慕克在国际文坛的地位、将其推上诺奖宝座的也是这部作品。公正地说，《红》在艺术形式、思想内蕴、文采风韵等各个层面上，都堪称臻于极致，但最让人惊艳的还是其独特的叙事结构——基于不同内视角的转换叙事。其实，我国作家墨白2003年也出版过具有同样叙事结构的长篇小说《来访的陌生人》，任何人如果读过这部作品，再读《红》都会有似曾相识之感，反之亦然。至于不通外文的墨白在创作《來访的陌生人》时是否通过别的途径接触过《红》，我们不得而知，这也无关紧要，重要的是，《来访的陌生人》和《红》一样达到了很高的艺术水准。

一

《红》讲述的一个发生在16世纪末期的谋杀案。细密画师“高雅”因参与当朝最有权势的经纪人“姨夫”主持的一项秘密工作被谋杀，不久姨夫也被杀害，凶手可能就在另外三个参与了这一工作的细密画师之中，他们分别是“鹳鸟”、“橄榄”和“蝴蝶”。与此同时，在外漂泊了12年之久的“黑”回到伊斯坦布尔卷入了这一漩涡中，他深爱着姨夫的女儿谢库瑞，自然也承担起查明凶手的使命。小说共59个小节，通篇使用第一人称的内视角叙事，但每一小节都变换一个视角主体——充当视角主体的除了活着或死了的人物，还有像树、金币、狗、马等等，帕慕克也让它们开口说话。……