常卓瑶

摘 要：双生题材的电影很多，基耶斯洛夫斯基的《维罗妮卡的双重生活》讲述了生活在不同国度的两个“我”的故事，表达了个体生存焦虑的困境以及人不断追求自我完善的本能。《七月与安生》与岩井俊二所执导的《花与爱丽丝》也是以两个有密切关联的女性展开叙述，同为青春题材的影片，前者通过与自我抗争的形式最终达成和解，后者突出青春期内自我的成长。本文将从拉康镜像视域以及影片中主体的建构和认同两个维度来探究电影《七月与安生》的内涵。

关键词：《七月与安生》；镜像；主体；认同

《七月与安生》由曾国祥执导，改编自安妮宝贝（庆山）的同名小说，其独特的影像风格和叙事手法使该片好评如潮，影片中镜像视域中的人物形象塑造和七月、安生主体的构建与认同丰富了电影的内涵。

1 镜像视域中的人物形象

电影《七月与安生》中，七月与安生人物形象塑造上是有巨大差异的，七月与安生都是不完整的个体，从某种意义上来讲，七月是人生安稳坚定的A面，安生是漂泊与不安的B面，她们作为对方的互补形式而存在，所以在十三岁相遇的那一年，一拍即合，仿佛找到缺失的另一半自我。影片中安生听说如果踩到一个人影子的话，那么对方就会永远在她身边。于是，用镜头语言刻画了七月与安生互踩影子的场面，同时暗示了她们互为对方的A、B面。

电影理论家们为银幕创造一个新的隐喻，认为银幕相当于一个镜子，银幕上所放映的电影是镜式的，银幕需要创造一个考虑到表意过程的隐喻。……