现在，谈论中国的武侠小说和武侠电影，徐浩峰（按：徐浩峰在写作的时候用笔名“徐皓峰”，为行文方便，下文均用作“徐浩峰”）已经成为了一个绕不过去的人物。他以自己独特的风格，对已经走向瓶颈的武侠小说和电影注入了新的血液，因此他也被认为是“硬派新武侠接脉”的代表人物。《倭寇的踪迹》是徐浩峰导演电影长片的处女作，一个人的处女作不可避免地带着他日后所有作品的痕迹，成为分析作者其他作品时不可或缺的资源和可以追溯的源头。

作为小说家的徐浩峰

徐浩峰导演迄今为止的三部电影长片《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》都是根据自己的同名小说改编的。由于编导的合一，便减少了常见的影视改编文学的隔膜，比如陈凯歌导演在对徐浩峰《道士下山》进行改编时，由于“大众势力常把错误而通俗易懂的解释强加于人类精神的巅峰之上”（徐浩峰《从东西方文化观<罗生门>与<公民凯恩>》），纵然徐浩峰先生作品并不能算是人类精神的巅峰，但是陈凯歌对原著思想把握的不精准和肤浅化表述，使改编成的电影质量低劣，再加上众演员齐心协力地辅助，终于使其成为陈氏电影作品中的又一个败笔，则是显而易见的。

徐浩峰在《黎明即起》中写道：“我写小说，也有极强的目的性，为将来拍成电影，青年立志时，毕竟是做个导演。”也许正因为此种志向，他的小说语言也有了电影叙事的特质。“摄影机面对物质却审视精神。”（贾樟柯语）在徐皓峰笔下，小说情节常常如电影蒙太奇般迅速切换，聚焦于人物行为的同时并折射出人物内心丰富的精神生活。……