唐梦玲 （上海师范大学 200000）

浅谈隋唐人物画和宋元面相学的成熟发展

唐梦玲 （上海师范大学 200000）

隋唐两宋人物画的深入发展和宋元面相学的相关著作，对于现代研究古代人物绘画来说，都是不可或缺的珍宝。人物画从唐开始，进入了成熟阶段，人物画达到了更具有表现力的新阶段。五代两宋时期，工笔人物也已经全面发展，由于宫廷画院的兴办，工笔使得人物画更加精致、真实。本文将以时间为脉络，浅析隋唐人物画中人物形象与面相五官，试探究中国古代人物画与面相学的关系。

隋唐；人物画；宋元；面相学

一、隋唐人物画的发展

1.吴道子和他画的钟馗

对于钟馗捉鬼的故事，很多人不是很了解。宋朝沈括的著作《梦溪笔谈.补笔谈》里有相关的记载，大致为唐明皇李隆基有次身体抱恙，医生诊治后不见好转。一次做梦梦见一个头戴皂帽，光着双脚的大鬼捉住了一个身穿红色衣服的小鬼，唐明皇问大鬼是何人，大鬼告诉他，自己名叫钟馗，考武举落第，立誓要为陛下除去天下妖孽。唐明皇醒后，不久恢复了健康。找到画工吴道子，把梦境告诉了他。吴道子按皇帝所述，画了一幅钟馗像见图1。唐明皇看到画后非常高兴，对吴道子说：“为什么你画的和我梦到的一模一样？”

图1 钟馗捉鬼图 吴道子

图2 钟馗像 任伯年

吴道子可以根据唐明皇描述的一个梦境清楚准确地描绘出唐明皇梦境中的钟馗像。这就体现出面相学的重要性，运用相学来分析钟馗的造像（图2）。

（1）印堂川字纹

面部眉毛之间叫印堂，如果印堂上有

垂直线的皱纹，就是川字纹。拥有这样额头的人不多见，一般他们的性格刚毅顽强，有大将之风范。

（2）粗眉

男性拥有较粗且浓密的眉毛并呈螺旋之势生长，其性情会比较积极而好冲动，脾气暴躁，同时也具有雄心壮志，为人正直。

（3）鼻子准头

鼻子准头有肉的男性，一般多是憨厚有情有义之人。

（4）胡须

胡须长得多且头发也浓密，此人多有点粗野的味道，是忠诚有义的好朋友。

（5）眼睛

通过观察一个人的眼睛眼神等，人们能够比较直观准确地了解这个人的脾气

性格品质等。钟馗的眼睛明显眼白多，眼珠细小，不论下三白还是上三白，都表明此人个性主观念强。

书中有记载“写真一事，须知意在笔先，气在笔后，分阴阳，定虚实，经营惨淡” 。我想吴道子在起笔画钟馗时，应该也是在心中先以钟馗的性格构思好了其样貌，才能画出唐明皇梦中的钟馗形象。

2.张萱和他的《捣练图》

由于人们对于美的选择有所改变，这也导致了画家在画面中刻画人物形象的改变。《捣练图》（图3）中“丰颊秀眉”的人物造型正是盛唐时期仕女画的典型造型。

图3 捣练图（局部）唐 张萱

唐朝时期的美人相，为面部到身材的丰满圆润，弯曲的眉毛和细长的眼睛，瞳孔小，红润的两颊和樱桃小口。图3捣练仕女的眉形清秀，面貌端庄温婉，心思细腻。嘴巴小巧而饱满立体，体现出人物心思缜密，做事细心的特点。

3.阎立本和《历代帝王图》1

如今我们看到的《历代帝王图》多为后人的摹本，刻画了从汉代到隋朝间13位帝王的形象。阎立本画帝王图，主要是注意刻画人物面部表情、眉宇气息和嘴唇间细小的表情，表现出帝王们不同的性格特点。通过分析个性憨厚的刘备、粗野且智慧的宇文邕及外表柔软内心凶残的杨坚三位帝王的画像，结合面相学的知识，来感受这些帝王由画像体现出来的帝王气势。

（1）刘备

刘备是三国时期蜀汉的开国皇帝，为人谦虚和平，对于一般人能够不计较自己的身份去和别人结交，一直以来以仁德被世人称赞。图4中刘备的面部，眉毛平直眉尾向上挑，这样的人刚正不阿。眼角上扬，此长相的人具有很强的上进心。刘备最具特色的就是他的耳朵，两耳垂肩，异于常人，耳朵长又大，这个人的耳根子软，容易原谅别人。这和刘备憨厚的性格很相符。

图4 《历代帝王图之蜀主刘备》唐 阎立本

（2）宇文邕(yōng)

宇文邕是北周时期的高祖皇帝。宇文邕自己在生活上要求简单朴素，好胜心强，做很多事都要求自己能超越古人的作为。他对下属要求更是非常严格。但是宇文邕在行军打仗方面，却是一等一的人才，常常亲自带兵上战场。所以宇文邕素来被评价为粗野却有策略。

图5为阎立本描绘的宇文邕的造像，可见其两颊上也长满了胡须且较长，与其粗野的性格相当，一个人的性情如何，从他的眼睛是最能流露出来的。画像中，双眼大而圆，表明其性格豁达开朗，但露出了下眼白，和人们心中粗野却有策略宇文邕是相符的。

图5 《历代帝王图之北周高祖宇文邕》 唐 阎立本

（3）杨坚

隋文帝杨坚是隋朝的开国皇帝，齐王宇文宪曾经对武帝宇文邕说：“普六茹坚相貌非常，臣每见之，不觉自失，恐非人下，请早除之。”

有位隋朝的作家曾在《天命论》中有记载对于隋文帝杨坚外表的描写。“帝体貌多奇，其面目有日月河海，赤龙自通，天角洪大，双上颧骨，弯回抱目，口如四字，声若钏鼓，手内有王文，乃受九锡。昊天成命，于是乎在。顾盼闲雅，望之如神，气调精灵，扩囊宇宙，威范也可敬，慈爱也可亲。”2

正如阎立本笔下的杨坚（图6），外表看似柔软，其实细细观察，此人并非那么简单。画中杨坚的眉毛相较于其他几位帝王，眉毛要弯细很多，新月眉若是长在男性的面部，会使该男子看起来很懦弱。而露出下眼白，通常都是性格好强、嫉妒心强的人。

隋唐时期是相学的兴盛时期，也是人物画与相学相结合的进一步发展时期。

图6 《历代帝王图之隋文帝杨坚》 唐 阎立本

二、宋元时期人物画和面相学的运用

宋代的面相学发展到了鼎盛时期，宋以后有关于相学的书籍有很多，《麻衣相法》所带来的影响是最大的。它细致地从发相、额相、眉相、眼相、鼻相、耳相，介绍了每个人面部所蕴藏的秘密。有了观察人物面貌而知其内心的能力，再运用到绘画中，则所画形象将更加生动传神。

绘画早期婴戏体裁的人物画中，被描绘的孩童多为陪衬的角色出现在画面里，且涉足婴戏体裁的画家甚少。

图7 秋庭戏婴图 宋 苏汉臣

宋代的苏汉臣由擅婴孩画，他画的《秋庭戏婴图》（图7），画面中姐弟二人从发饰、眉目等方面细致刻画了孩童那天真童趣的本性。两个专注于研究枣磨的孩子跃然纸上。

从发型上观察两个儿童，男孩头顶一片头发，名为“寿桃头”，字面上就可以理解其含义，男孩小时候留这样的发型，寄托了家人希望孩子健康成长的愿望。

鼻子处用白色强调出来，也正是面相学中所说的“面有五岳”，再加以凹凸设色法，将面部最凸出的部位用白色颜料加以突出。这样对五官细致的描绘，对孩子微妙神态和单纯稚嫩神韵的掌握，使得画面气息生动活泼，异于那些将孩童画得老气横秋，身体小而样貌壮的婴戏图。

可见掌握一定的面相学知识对于抓住人物神态及表现人物性格有一定的帮助。

三、结论

隋唐宋元时期人物画和面相学都发展到了鼎盛时期，强强结合，使得在这一时期，出现了大量的人物画家及流传至后代的艺术瑰宝。面相学也受到了前所未有的重视，很多相学书应运而生，面相学的知识还被收录在很多画史画论中，人物画与面相学的关系可见一斑。

注释：

1.阎立本（唐）绘著《阎立本历代帝王图》[M].中信出版社，2016

2.2016 丁皋（清）.《传真心领》[M]. 北京：人民美术出版社，2005：55

唐梦玲（1991），性别：女，民族：汉，籍贯：安徽，学历：研究生，学校：上海师范大学，在读，研究方向：国画人物。