韩 帅

(齐齐哈尔大学 黑龙江 齐齐哈尔 161006)



《西游记》影视改编的现代倾向

韩 帅

(齐齐哈尔大学 黑龙江 齐齐哈尔 161006)

《西游记》的影视改编热潮是由于大众传媒和文化产业的发展而推动的。真正成功的影视改编应在忠实于原著的基础上进行艺术创新，把握好从原著到现代影视作品二者之间的关系。本文通过梳理《西游记》影视改编的特点，总结出《西游记》影视改编的现代倾向有：去除封建传统的现代平民化、改变传统风格的娱乐化、创作主旨的直截化和简明化、影视制作效果的多元化等等。

《西游记》；影视改编；现代倾向

任何《西游记》的影视改编都不是任意的，都是改编者带着自己的思想和追求，同时考虑社会环境并迎合受众的需求而进行的。改编者需要找到与观众的契合点，寻求与观众的心意相通，另外，还要敢于不断突破以达到超预期的结果。种种因素使得对于《西游记》的影视改编有了一定的现代倾向，我认为《西游记》影视改编的现代倾向主要有：平民化、娱乐化、主旨简明化。

一、去除封建传统的现代平民化

首先，我们要知道什么是平民化，平民化是指贴近实际、贴近生活、贴近群众，普通化、大众化、世俗化、通俗化。对于《西游记》的影视改编渐渐呈现出平民化倾向，主要表现在改编于《西游记》作品主题的平民化以及人物性格的平民化。

在当下的社会环境，人们衣食富足，物质生活大多比较丰富，所以大家对精神生活的要求渐渐提高，现代生活中大众对爱情的追求和向往越来越强烈，有些《西游记》改编作品便以追求爱情为主题，让《西游记》中的神魔人物具有“平民”的爱恨情仇。这类作品有很多，其中最有代表性的便是周星驰主演的《大话西游》系列。剧中的至尊宝是被贬凡间的孙悟空，爱上了蜘蛛精，后来借助月光宝盒穿越到500年前，被紫霞仙子爱上。当紫霞仙子被牛魔王抓走之后，至尊宝发现自己爱上了紫霞仙子，而后为了恢复法力救紫霞，甘愿戴上金箍，但是这时却已经救不了紫霞仙子。这部剧以爱情为主题，剧中的男女对白就像是生活中情侣的对白，剧中的情节就像是现实生活中的男女情感纠葛。这些作品都去除了封建传统的主题思想，从而将《西游记》的主题改编得趋于平民化。

《西游记》改编的平民化倾向不仅表现在主题方面，还表现在人物的性格特征上，比如《嘻游记》中的孙悟空调皮可爱，时不时开个玩笑，爱慕虚荣，最看重自己盗圣的名头，盗圣的名头丢了之后便没有了目标。与其说他是齐天大圣孙悟空，不如说他就是活生生的“人”。《西游降魔篇》中的孙悟空因为压在五行山下500年积怨极深，一出来便大开杀戒，完全颠覆了原著中孙悟空这一人物形象，更像是生活中因为怨恨而杀人的杀人犯。《西游记》影视改编的平民化倾向使得完成作品中的人物有血有肉，使得《西游记》的主角人物变得更像“人”，从而使作品能更加贴近人的生活，引起观众的共鸣。

二、改编传统风格的娱乐化

由于我国经济正处于高速发展，社会整体比较浮躁，因此紧张的工作和生活使得人们内心压抑，难以得到释放，人们慢慢变得冷漠、呆板、墨守成规、不满现实。人们需要去到影视幻想的世界去释放自己，暂时地搁置现实。影视改编者洞察到了这一点，所以娱乐化成为了改编者的重要倾向。这种娱乐化倾向主要体现在人物改编的娱乐化：

对于人物改编的娱乐化主要有两个特点：

第一个特点是人物形象有所改变。例如电影《西游降魔篇》中，孙悟空满脸皱纹、眼睛深陷、个子极矮、一身黑毛，这样的装扮一出场便让观众哄堂大笑。这与原著中的形象是极不相符的，也是因为这样的反差，使观众在出乎意料的同时能够被其形象所吸引。在电影《西游记之三打白骨精》中，沙和尚全身肤色呈深蓝色，令人想不到的是其手臂上竟然有现代才有的纹身，并且脖子上挂满了褐色和深蓝色的配饰。《西游记之三打白骨精》中的孙悟空下身穿着宽松肥大的红色长裤，上身漏肩半裸着，头发梳成了酷似现代的飞机头。《西游记之三打白骨精》中沙和尚和孙悟空这样的形象融入了大量现代的设计元素，通过这样的设计去贴近我们的现实生活，从而去吸引观众。

第二个特点是人物性格有所改变。这样的改变大多数主要表现为改编者将原著中的某一人物的某一方面的性格彻底放大化或者完全改变某一人物的性格。如：在电影《情癫大圣》中，唐僧变得唠唠叨叨、喋喋不休，以轻蔑的态度对待严肃的事情，让人看了之后感觉这像唐僧，但是却与原著中的唐僧相差甚远。在电影《西游记之三打白骨精》中，沙和尚变得呆呆傻傻，对唐僧、孙悟空、猪八戒惟命是从，而原著中的沙和尚形象是憨厚的、任劳任怨的，而不是呆傻的。在电视剧《春光灿烂猪八戒》中，太白金星的戏份是非常的足，但是这里面的太白金星不再像原著一样道貌岸然、一脸正派，而是变得偷奸耍滑、投机取巧。

三、创作主旨的直截化、简明化

《西游记》原著整体人物众多、情节复杂、场景丰富。整部制作下来需要巨大开销和较长的时间，又因为影视改编的商业性，使得影视公司渐渐开始发掘《西游记》中大众喜闻乐见的题材，并不是将整部《西游记》制作下来，而是截取有特点、有内涵的故事场景和故事情节。4有的讲孙悟空的爱情，有的讲孙悟空的反抗精神等。通过这样精心选取、重点展现的方式将影片进行主旨简明化。

在近些年的一些《西游记》改编的影视作品中，大部分的作品从作品的名字上就可以直截了解这部作品的主要内容和主题，如：《西游记之大闹天宫》、《西游记之三打白骨精》、《西游降魔篇》等等。动漫电影《大圣归来》在宣传期发布的海报上，明确展现出了一位“身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映”的齐天大圣形象，并且配上文字“这是一个需要英雄的时代”，直截明确得告诉你这部作品的主题就是时代的英雄。

在张卫健版《齐天大圣》中，改编者着重表现的主题是齐天大圣孙悟空的神通广大、无拘无束及反叛个性，剧中的齐天大圣可以随意“调戏”各路神仙并毫不按规矩处事。在动画电视剧《天上掉下个猪八戒》中，改编者将猪八戒塑造成一个可爱的、笨笨的卡通形象，这部动画片是以猪八戒的善良为主题，虽然好吃懒做，但是为人善良真诚。因为动画片的受众是儿童，所以改编者作了很多童稚化处理，同时将主旨简明，以善良为主题，可以较好地塑造孩童的人生观、世界观。大型3D国产动画电影《西游记之大圣归来》中，改编者将《西游记》本身有的许多寓意的、深度的东西简化成了比较简单明了的主题，这部影片更多地表达的是没落的孙悟空通过找回勇气而重新崛起的故事，以及反抗妖魔鬼怪一切邪恶势力。改编者灵活地处理了原著的主题，回避了原著中取经的艰难险阻，只取了原著众多主题中的“拿出勇气反抗”这一方面。当然，这些也是观影者们在现代这样高压力、极紧张的工作生活中喜欢看到的视点。

因为是大众文化，观影者的认知取可程度参差不齐，影视创作者理应探究《西游记》原著与现代需求相一致的思想性内容，着力于简明而符合现代性的主旨，只有这样才能在给观影者带来观影的愉悦享受的同时获得经济利润。

[1]田本相，宋宝珍.谈电视剧的名著改编[J].中国电视，1998(6)：42-43.

[2]胡圆圆.后现代语境下的影视改编——以《西游记》为例[J].电影评介，2014(8)：68-70.

[3]竺洪波.经典在大众传媒时代的命运[J].中文自学指导，2007(5)：14-17.

[4]毛攀云.名著改编的现代性品格[J].社会科学论坛，2010(11)：194-197.

韩帅(1993-)，男，汉族，河南开封人，学生，在读硕士，齐齐哈尔大学文学与历史文化学院教育语文专业。