桃妖不是妖

周星驰营造的西游世界总是在不断颠覆观众对于这场历经九九八十一难最终修成正果的艰难路程的认识。《大话西游》里，嫉恶如仇的孙悟空变成了为情所困的至尊宝，《西游降魔篇》跟《西游伏妖篇》里，一心向佛的唐僧又变成了对爱念念不忘的情种，特别是《西游伏妖篇》，再注入老顽童徐克的色彩，这注定是一部前所未见的颠覆之作。

大概从《西游伏妖篇》确定是徐克执导开始，就有很多人非常期待，毕竟周星驰跟徐克的合作实在可遇不可求。周星驰的电影里总是充满着童心未泯的设定，《如来神掌》《儿歌三百首》以及总是促进剧情发展的棒棒糖等等，这些巧妙的童趣让人印象深刻，而徐克的电影里又总是有着天马行空的想象跟领先时代的技术加持，当所有观众都翘首盼望着这两个人给大家带来一场搞笑盛宴的時候，却发现，这部电影里的每个人都面目狰狞，各怀鬼胎，当电影实际呈现的样子跟预期所有偏差时，自然出现了如今有些人认为的“不满意”。

我敢保证，看过1986版《西游记》的观众数量绝对多过看过原著小说的人，毕竟电视剧每逢寒暑假都会循环播放，而央视版的《西游记》对于孙悟空师兄弟三人的美化何止夸张，简直就是特别夸张。而《西游伏妖篇》中对于孙悟空、猪八戒以及沙僧的刻画更接近原著中的描述，兽性尚且难以抑制，更别说唐僧收的是三个妖怪呢！

周星驰构筑了一个暗黑的西游世界，而徐克则在这个世界里加入了形形色色的怪奇物语。说实话，看完《西游伏妖篇》的时候，你真的很难准确的界定这究竟是周星驰电影还是徐克电影，因为剧本显然是周星驰主刀，包括很多笑点皆是周氏风格，以及周星驰钟爱的《一生所爱》《小刀会序曲》等等都深深刻着周星驰的烙印，但是电影很多技术、特效方面的尝试又充满了徐克的趣味，比丘国这样的异想世界显然是徐克的功劳，而红孩儿无处不在的朋克气息，同样让人惊叹于徐老怪的想象力。

沙僧的造型让我第一时间想到《智取威虎山》里的座山雕，而猪八戒小白脸的打扮更印证了徐克对于戏曲文化的情有独钟。西游取经本身就是每个人不断成长、斩妖除魔的过程，而这里的斩妖除魔除了真的妖怪之外就是自己的心魔，蜘蛛精的诱惑，小善的诱惑，面对着满眼心魔，他们要经历怎样的心力交瘁才能坚定自己一心向佛的意志，这一路艰难困苦，矛盾波折自然是家常便饭。

想当年《大话西游》孙悟空总是想着一棒子将唐僧打死的设定已经让很多人难以接受，可是如今《西游伏妖篇》里唐僧居然下跪哀求孙悟空的原谅。当年《大话西游》公映遇冷就是因为周星驰的思想太超前，观众一时之间难以接受，或许再过几年回头看《西游伏妖篇》，才能挖掘如今难以发现的奥妙所在。